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美文自古如名马（第4页）

百步洪（其一）

长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭。

水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。

有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。

断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。

四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。

崄中得乐虽一快，何意水伯夸秋河。

我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。

纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。

觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。

君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窠。

但应此心无所住，造物虽驶如吾何。

回船上马各归去，多言譊譊师所呵。参见苏轼《苏轼选集》，王水照选注，上海古籍出版社，1999。

这两首诗的运思和行文速度都相当快捷，颇具代表性地体现了苏东坡的“迅急”

文风。

第一首诗为七言律绝，首句用邻韵，采“孤雁入群”

格，第三句末字采“仄平仄”

格，首二句相对偶，末字皆平声，亦为变格，可见作者写作此诗时的意兴盎然、豪放不羁，不愧是文豪“醉书”

。全诗以寥寥四行诗句传神再现了杭州西湖在暴雨前（“黑云翻墨”

）、暴雨中（“白雨跳珠”

）、暴雨后（“望湖楼下水如天”

）的景象，涵盖全面，层次丰富，却又衔接紧密，转换迅捷，给人以痛快淋漓、豁然开朗之感。韵脚的呼应（“山”

，十五删；“船”

“天”

，一先），对偶的运用（“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”

），并未削减行文快捷。

第二首诗为七言古风，用“五哥”

韵，除“蛇”

字借邻韵（六麻）外，大体一韵到底。全诗表现徐州百步洪水势湍急、行船险峻景象，并由此感悟光阴易逝，人生匆匆，唯有心无所住，心无挂碍，才能在岁月变迁中保持超然淡定心境。全诗由写景而入禅悟，文势超逸，一气呵成，读来极为畅快。清代学者汪师韩评论此诗说：“用譬喻入文，是轼所长。此篇摹写急浪轻舟，奇势迭出，笔力破余地，亦真是险中得乐也。后幅养其气以安舒，犹时见警策，收煞得住。”

参见苏轼《苏轼选集》，王水照选注，上海古籍出版社，1999。纪晓岚评点说：“语皆奇逸，亦有滩起涡旋之势。”

同上。汪、纪二位的评语均突出了苏诗的“势”

。“势”

这个概念，既是中国古代哲学中的重要范畴，也是中国古典诗学中的重要范畴。孙子说，“激水之疾，至于漂石者，势也”

参见杨丙安《十一家注孙子校理》，中华书局，1999。，又说，“木石之性：安则静，危则动，方则止，圆则行。……转圆石于千仞之山者，势也”

。同上。可见，在孙子看来，“势”

是一种不断蓄积和增强的力量。唐释皎然论文章之“势”

说，“高手述作，如登荆、巫，觌三湘、鄢、郢山川之盛，萦回盘礡，千变万态（文体开阖作用之势）。或极天高峙，崪焉不群，气腾势飞，合沓相属（奇势在工）；或修江耿耿，万里无波，欻出高深重复之状（奇势互发）。古今逸格，皆造其极妙矣”

。见李壮鹰《诗式校注》，人民文学出版社，2003。释皎然的这一“明势”