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美文自古如名马（第5页）
之论区分了文章之“势”
的三种表现形式，一是“萦回盘礡，千变万态”
，一是“气胜势飞，合沓相属”
，一是“万里无波，奇势雅发”
。《百步洪》第一首可以说是兼有前二者，既有“萦回盘礡”
之奔放多变，又有“合沓相属”
之峻拔高远。此诗前幅“摹写急浪轻舟，奇势迭出”
，正是它的奔放多变处，读者从中可以感受到不断蓄积和增强的表现力与感染力；后幅“养其气以安舒，犹时见警策”
，则是它的峻拔高远处，读者从中可以感受到由前幅的“萦回盘礡”
之势转化而来的“气胜势飞”
的笔力与“崒焉不群”
的反思力。
与《百步洪》第一首相比，《六月二十七日望湖楼醉书》第一首虽篇幅短小，却同样体现出苏东坡擅长蓄“势”
、造“势”
的艺术特点。“望湖楼下水如天”
之开悟，正是由前文峻急之势导出，因而给人以豁然开朗之感。钱锺书认为苏东坡的赋以外的诗文具有荷马史诗式的“迅急”
文风，向之论者又尊其为豪放派词宗。笔者以为，“迅急”
也好，“豪放”
也罢，均和苏东坡擅长蓄“势”
、造“势”
的艺术特点不可分割。蓄“势”
、造“势”
之法有多种，从《百步洪》第一首、《六月二十七日望湖楼醉书》第一首两首诗作来看，迅捷的场景转换与磅礴的博喻排比是蓄“势”
、造“势”
的有效手段。
钱锺书在评论苏东坡诗歌艺术时指出，苏东坡“在风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看得到宋代讲究散文的人所谓‘博喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式的比喻，一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。这种描写和衬托的方法仿佛是采用了旧小说里讲的‘车轮战法’，连一接二搞得那件事物应接不暇，本相毕现，降伏在诗人的笔下。在中国散文家里，苏轼所喜欢的庄周和韩愈就都用这个手法；……在中国诗歌里，《诗经》每每有这种写法，像‘国风’的《柏舟》连用镜、石、席三个形象来跟心情参照，‘小雅’的《斯干》连说‘如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翠斯飞’来形容建筑物线条的整齐挺耸。但是我们试看苏轼的《百步洪》第一首里写水波冲泻的一段：‘有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷’，四句里七种形象，错综利落，衬得《诗经》和韩愈的例子都呆板滞钝了。其他像《石鼓歌》里用六种形象来讲‘时得一二遗八九’，《读孟郊诗》第一首里用四种形象来讲‘佳处时一遭’，都是例证”
见钱锺书《宋诗选注》，人民文学出版社，1982。。钱锺书总结说，“上古理论家早已着重诗歌语言的形象化，很注意比喻；在这一点上，苏轼充分满足了他们的要求”
同上。。
钱锺书可能是第一个运用“博喻”
这个概念总结苏东坡诗歌艺术特点并以此解说《百步洪》第一首之艺术手法的诗评家（宋洪迈、清查慎行和赵翼等人分别以“韩苏两公为文章，用譬喻处，重复联贯，至有七八转者”
“联用比拟，局阵开拓，古未有此法，自先生创之”
“形容水流迅驶，连用七喻，实古所未有”
评价《百步洪》第一首广取譬的修辞特点，均未借用始见于宋人文评的“博喻”
之名参见苏轼《苏轼选集》，王水照选注，上海古籍出版社，1999。），也是第一个将“博喻”
法与“沙（莎）士比亚式的比喻”
相类比的中国古典文学研究者，他的“车轮战法”
之喻，及对《百步洪》第一首里写水波冲泻一段所作点评（“四句里七种形象，错综利落”
），都很精到。不过，他只注意到了“博喻”
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