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美文自古如名马（第2页）

Slew，forthegloryofthechiefofTroy.MatthewArnold.OnTranslatingHomer.AprintedversionoftheseriesofpubliclecturesatOxford，1861.

阿诺德认为，第一个段落中出现的“blazing”

（熊熊燃烧）一词歪曲了荷马的风格，在原文中，荷马只是朴素地描述了特洛伊人在伊利昂城外点起营火。MatthewArnold.OnTranslatingHomer.AprintedversionoftheseriesofpubliclecturesatOxford，1861.第二个段落内容相对复杂，这段话描述阿喀琉斯谴责他的战马将帕特罗克洛斯遗弃在战场后，他的战马所做的答复。阿诺德认为，考珀译文中的第一个倒装句（haveIlium’ssonsthinearmsstriptfromPatroclus’shoulders）带给读者不同于荷马的节奏感，第二个倒装句（aGodhimtendinginthevanSlew）带给人的这种印象比前者强烈十倍。同上。当读者在阅读荷马史诗原文的时候，感到顺畅流利、毫无阻滞，可是在读考珀的译文时，却被打断了两次。荷马史诗中的简单段落与精心锤炼的段落，都是一样的行文朴素（simplicity）而迅捷（rapidity）。同上。

阿诺德随后着眼于荷马史诗翻译中的韵脚（rhyme）问题，对蒲伯、查普曼的译本与原著的风格差异进行了解析。他认为，蒲伯所译的《伊利亚特》比考珀的译本更接近原著风格，因为前者的节奏更快。然而，蒲伯的节奏仍然不同于荷马。同上。究其因，在于韵脚的运用。阿诺德认为：“韵脚的运用会不可避免地将原文中独立的句子改造为对偶句，从而改变原文的节奏。”

（rhymeiablytendstopairlineswhitheinalareindepe，andthusthemovementofthepoemisged.）他选取了查普曼所译《伊利亚特》第十二卷中萨耳裴冬（Sarpedon）对格劳科斯（Glaucus）所说的一段话作为例证：

我的朋友啊，要是你我能从这场战斗中生还，

得以长生不死，拒老抗衰，与天地同存，

我就再也不会站在前排里战斗，

也不会再要你冲向战场，人们争得荣誉的地方。

但现在，死的精灵正挨站在我们身边，

数千阴影，谁也逃身不得，（以下略）见陈中梅译《伊利亚特》，花城出版社，1994。

Ofriend，ifkeepingback

Wouldkeepbackagefromus，ah，andthatwemightnotwrack

Inthislife’shumaall，butthatdeferringnow

Weshunn’ddeathever，—norwouldIhalfthisvainvalourshow，

Nlorifyafollyso，towishtheetoadvance;

Butsincewemustgo，thoughnothere，andthatbesidesthece

Propos’dnow，thereareinfies，&c.MatthewArnold.OnTranslatingHomer.AprintedversionoftheseriesofpubliclecturesatOxford，1861.

阿诺德认为，查普曼由于押韵的需要（以第五行最后一字“advance”

与第六行最后一字“ce”

相押），改造了荷马的句式，从而“彻底改变和破坏了原文段落的节奏”

（entirelygesandspoilsthemovementofthepassage）。MatthewArnold.OnTranslatingHomer.AprintedversionoftheseriesofpubliclecturesatOxford，1861.为了清楚显示译文效果和原文效果的差别，阿诺德还从希腊文原文直译相关段落如下：

我就再也不会站在前排里战斗，

也不会再要你冲向光荣的战场。

herwouldImyselfgoforthtofightwiththeforemost，

NorwouldIurgetheeontoehegloriousbattle.同上。

对比查普曼的意译与阿诺德的直译可以看到，荷马的行文直截了当，不像查普曼的译文那样曲折。阿诺德分析此句的上下文关系说，荷马在此句后稍作停顿（也就是在句末加上冒号），随后从语态和文意上作出“转折”

（anopposedmovement）同上。：

但是——上千个死的精灵正挨站在我们身边，

But—forathousandfatesofdeathstandclosetousalways—同上。

阿诺德认为，荷马在构造这一诗行的时候，希望以“最快的速度”

（themostmarkedrapidity）摆脱前面的诗行，但查普曼为了押韵，却把前后诗行紧密结合起来。当人们读到查普曼译文中的“ce”

一词时，会不由自主地将它与上文的“advance”

一词相对照，并随之将阅读视线拉回到以“advance”

结尾的前一诗行。这不是荷马的节奏。“按照荷马的节奏，读者应该将前面的诗句抛诸脑后，毫不停歇地往下阅读。”

MatthewArnold.OnTranslatingHomer.AprintedversionoftheseriesofpubliclecturesatOxford，1861.

押韵诚然可以通过强化句子间的对偶关系以彰显彼此间的相对“独立”

（separation），整饬的对偶也确实富有上佳的修辞效果，这正是蒲伯译文的特点，却完全背离了荷马的风格。蒲伯的译文未能表现出荷马的直截了当，这正是他的失败之处。荷马习惯于以由此及彼的移动（movingaway）令句子与句子分离，蒲伯却喜欢以对偶（antithesis）显示句子间的相对独立。阿诺德自信地宣称，他所引用的查普曼的译文，就是最好例证。同上。二苏东坡的“速度”