三藏小说

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第382章 后记（第1页）

随便写点感想。

我现选择“只看我回复的”

，凡是显示回复为零的，基本就是被吞了评论了。所以在这里补充一下。

一：幼容与晴翠决裂那一段，有读者说

她不是没有经历过这个社会对她的毒打，她是才女，在家的时候读过很多书，但是嫁人之后那个表哥不喜欢，甚至于在晴翠给她送东西还封了郡君还是啥记不太清了，但是呢因为那个男的不喜欢，她甚至不敢表现出对晴翠的亲近。那她现在凭什么又觉得晴翠强制下令让父母送女儿读书，那些人就会照做呢？虽然说普天之下莫非王土，但是还有春风不度玉门关呢？她在外面五年总该意识到改变现在的局面不是一朝一夕，下个政令就能解决的事情，至少是需要几代人持之以恒地努力，才能改变状况。

答：因为她就是靠着成安公主和荣安公主的一纸命令被救赎的人啊！所以她记得自己挣扎无望的苦，也记得公主力量的强大，所以她期望晴翠能使用更大的力量去命令、压制父母。君权压制父权是可行的，因为君就是最大的父。所以她认为晴翠不肯是源自晴翠这个君还是在维护父的权力。

而晴翠是因为知道湖面之下是冰山，才选择从上开始。封建社会不是现代，没有一日之内传遍四海的网络，通讯不达注定了行政力量难以深入最底层，这就是所谓皇权不下乡。所以即便是穿越者来了，带来了革命思想，没有足够的科技力量也是难以改变底色的。科技不会必然带来思想的变革，但思想的改革一定需要科技来解放生产力、延伸掌控力。

女性掌权究竟如何去握住权力，如何保住权力，如何使用权力，莫说古代，就是当代也还未有共识定论，书中女性为此争执再正常不过。

二：读者：我怎么觉得她更像是厌强（？），因为曾经同一阶级的人现在变成难以触及的对象，所以干脆给贵女打工去了，因为贵女对民间的了解都要靠她

答：这倒不是，我写这一段陈幼容的心理，是她渴望晴翠使用强权来救赎其他女子，她对民间女子有爱护的想法，但她一个人做不了，她期望晴翠立刻使用君权铲除所有阻碍。晴翠没有这么做，她觉得晴翠抛弃了她。

三：读者：我一直觉得很奇怪，荣安公主凭什么觉得自己有机会。皇位传承最重要的明明是次序哇！

答：王爷觉得自己有机会，公主为啥不能觉得自己有机会呢？古代早就设立了嫡长子继承制，但太子被拉下马从来不是罕见事。兄终弟及与父死子继是同时存在于中国古代的两种继承方式，所以既然女儿可以，姐妹当然也可以。本书中女官制度也是认可兄弟死则姐妹继，荣安当然可以觉得自己能争一把。

四：读者：我每次看到主角奋斗完放权自己去隐居的剧情我都觉得太懦弱了，没有权力的人怎么守得住自己的理想？

答：我赞同。奋斗完是一定要稳固革命成果的，防止被窃取。

五：读者：荣安到底是留有人性还是优柔寡断，其实只不过是屁股决定脑袋

答：她是没想到她母亲会展露出害人的一面。明白道理和亲眼看到还是不太一样的，不妨碍她继续夺皇位。她的性格决定了她最后的选择，我觉得这也没什么，很多男皇帝比她软弱得多，就因为是个男的，就能时势造皇帝，相比起来荣安从性别就被判了死刑却依然愿意为了梦想去追逐，比这些男的强多了。

六：读者：（太后）不涉及自己利益时做些善事也无妨，一摊到自己头上马上变脸啦

答：还有就是失权导致的不安。好些皇帝都是死得晚了，早死就是明君，死晚了就是暴君。这就是源自老年人面对强壮儿女的恐慌不安，他迫切要证明自己还能行，然后就搞出大麻烦了。普通家庭也会有这种情况。

七：读者：作者写得真好，人物都立住了。凌小月就是这么个人，亲缘＞性别，但还是注意性别。

答：哈哈哈哈凌小月，这昵称好。凌清辉毕竟是个男皇帝，传统大男子主义者会是可敬的领导、可亲的长辈，但也一定会有属于男性的思维特征，很常见一点就是女性敏锐地感觉到了独属于性别的压迫不公，但男性会觉得并没有歧视。此处凌清辉就是觉得自己在公正处置“官员”

，但晴翠一开始就知道这些老臣针对的是女不是官。

八：读者：是大夏吧？

答：中国这个称呼古代也有，此处是类似天朝用法（怎么连这条都屏蔽）

九：读者：呃呃呃...都这样了还要考验他们啊，这俩男儿一个比一个恶毒

答：考虑一下时代嘛，现在女的就业和继承权都没突破平等线，更何况那时候。皇帝现在就是做两手准备

十：读者：关于明璋与晴翠的权力争夺（原评论找不到了，当初复制下来没存提问内容）

明璋是贪吃蛇，她肯定要独享权力的。不过晴翠也不会和她打起来，《昭德本纪》里会有晴翠和陈幼容的后续。女婿能分享权力归根结底还是源自他是个男君，吃尽红利的人有底气分享，明璋会很“独”

，她的cp们都是被她压制的。

一点感想：

最后还是写了惠太妃与凌清辉母子相认。

本来我是不打算揭出这条线，但创作就是这样容易出意外，大纲主线定好，关键节点定好，依然有可能出现脱离作者掌控的情节和角色。事情展到这一步了，硬要压着不挑破也没有意思。而有些埋伏的线却也没有再挑出来，有些预备写的内容也没有写出来。

所以我不认可aI代替人。除非机器能够产生属于它的自我情感，否则它的任何艺术表达都只是机械地重复人类已有的成果。文学也好，绘画也罢，创作过程中的意外是独属于创作者的乐趣：用错颜色调出来的意外色调、有感而顺势而为增加的情节，都不在预定大纲之内，但这种意外有时会成为神奇精妙的点睛之笔。