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第440章 娱乐化(第1页)

看着陈小二和马猴两个人,张旭直接的把剧本里面存在的薄弱和缺点说了一遍。

如果按照这个剧本拍下去的话,在内地上映应该没问题,但是在香江,乃至是东南亚地区都不会沾光,甚至可能像是很多小成本电影那样来一次七日游。

特别是在香江,因为历史原因,大部分人没有那么重的家国情怀,商业展具有主导地位,利字当头,基本上所有人都会向钱看,电影所表达的价值观无法跟他们达成共鸣。

“在整个剧情上,故事脉络方面完全没有问题,主线也没有问题,但是主角不明确,人物方面没有侧重,这就是个很大的问题,最起码让观众并没有代入感,像是这样的探险电影,是很需要观众带入到剧情当中的。”

“还有就是魔鬼城这里,整个的描写有些太简单了,只是一个毒气,根本无法体现出魔鬼城的可怕和恐怖,前面把魔鬼城说的那么凶险和神秘,但是到着这里却只是那么简单,不免的会让充满了期待感的观众们失望。”

除了薄弱的地方,还有剧情上的一些陶建军也指了写出来。

“就像是这些寻宝人,可以让他们到了魔鬼城之后再消耗,像是入口处可以设置某种毒物,这个可以参考山海经,里面的精怪很多,甚至可以参考西方神话,像是美杜莎什么的,这种蛇咬一口就会成为雕塑,或者是一些飞虫,碰到身上就会产生强酸将人体融化……”

“还有进入到了魔鬼城里面之后,可以在设置一些比较悬疑的机关,像是长长通道里面快飞射的钢网,可以把人直接切成几段,像是什么流沙,巨石,弓箭都可以,甚至可以设置地下暗河,像是这样的戈壁大漠在古代的时候可都是一个个的国家和绿洲,也有很多的河流,完全的可以设置一些水里面的东西,像是什么人俑之类的……”

除了剧情上的,陶建军又提出了很多娱乐性的东西,来增加电影的娱乐程度。

虽然上一年对于电影中娱乐性的加大争议不断,甚至电影里理论界对于这种影片尽是嘲讽和批评,甚至有很多人对于拍摄这样影片的导演惋惜和痛心,认为是对于艺术追求的一种降低,是资本主义自由化思潮的一种体现。

甚至是今年的年初,众多的报纸和主要杂志也都对这种泛娱乐化进行了抨击,很多电影厂一味追求娱乐原则,娱乐片理论推向极端,抛出‘唯乐原则’,走向排斥教育功能甚至审美功能的以宣泄为目的的纯娱乐,严肃作品急萎缩,媚俗之作膨胀。

这样的批评声音不断,可市场的反馈却决定着电影厂的收益,对于电影制片厂来说,随着1984年被确定为自负盈亏的企业单位,要脸还是要钱越来越是一个问题,有一些人开始直面娱乐片。

就像是当代电影今年就连续刊载了对话:娱乐片的三次大讨论,众多的电影理论家、批评家、编剧、导演参与了这次的讨论。讨论娱乐片的美学功能和特性问题,人类的本能与娱乐片的关系,类型电影的规律和模式等等。

也让娱乐片开始成为更多人关注的焦点,电影制片人、导演、电影决策者、电影管理者、电影创作者以及电影评论家开始给娱乐片正名。

“而且除了故事整体上改动,里面需要加大动作戏,我回来会派香江这边的武术指导参与这部戏的动作设计,这几年里面香江的动作电影有了很大的变化,已经不再是单纯的硬桥硬马,拳拳到肉的硬式功夫片,而是着重加强了威亚的应用,极为的注重观赏性,是一种浪漫主义的写意风格,动作可以说是潇洒飘逸,今年有一部叫做倩女幽魂的电影回来你们可以参考一下,里面的那种动作设计也可以成为这部影片的一个借鉴。”

……

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