三藏小说

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第41节（第4页）

“和你在一起?后，我没羡慕过任何人。因为这对我而言……已经足够幸福了，我怎么还会妄想其?它?的？”

季知涟许久都没说?话。

她感受到有滚烫的湿意流淌进她的脖子，也热进了她的心?里。

她终于慢慢地、回抱住他的头，低声喃喃：“你……是我的镇定剂吗？”

他在她肩上闷闷回答：

“——是，只要你需要，我会一直在。”

第31章知知

季知涟和梁峻熙在远处看着他和琼一对戏。

江入年一入戏，就是截然不同的两种状态。

躯体还是那个躯体，灵魂却已迥异。每一句台词，每一个动作和?反应，甚至衣衫上的褶皱，他都严格把控，力求符合人物性格，而他对表演的理解，也十分深刻。

他是在调动身体的真实反应去表演。

举一个例子，普通演员要求表演被狠狠打了?一拳，可能会?将大部分力?气都使在镜头?会?捕捉到的脸部上，眼睛睁大是诧异，嘴唇哆嗦是疼痛，眉头?微蹙在隐忍，再?补几个手部痉挛的特写，这场戏就表演完了?。

但江入年却是从身体接受到“被打”

这个信号开始，已调动起全身每一块肌肉去?表演，额头?青筋暴起，浓密发间沁出虚汗，鼻息变重，眼眶发红，喉间压抑喘息，这时候，面部表情会?有变化，但幅度很小。

打的是哪里？是头?还是肚子？这两个地方传导出的痛感是不一样的，反应自然也不一样。如果?打的是脸，那有没有打到牙齿？如果?有，反应还会?有细微区别。

他处理身体真实?反应的表演，都先于?处理面部动作。

或者说，他所有的表演，都基于?身体被调动起的真实?反应。

一场戏，对手八百个心眼，两人间暗潮涌动，他平静地见招拆招，将内心起伏演出丰富的层次，他是带着脑子去?进入角色，做出的行?动大都基于?信念感——入戏后?下意识的临场反应。

好的表演，除了?演员本身的天赋之外?，一定来源于?悟性——那是对生活和?人性深刻的观察和?理解。而戏骨之所以能区别于?流量，则在于?他们对表演差之毫厘、失之千里的准确度上的把握。

江入年还很年轻，很青涩，却已在追求后?者的道路上。

非常难得。

梁峻熙看了?一会?儿，摸着下巴转头?对她道：“他其实?蛮有个性的，而且很刚强。我?说的不止是性格，还有一种骨子里的劲儿。哎，书读的少了?，我?形容不上来。”

江入年刚强吗？季知涟不知道。

因为在她身边，他永远是温柔不设防的，甚至带着令人欲罢不能的脆弱感。

他的欲也是清冷动人的。