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第八十一章 低情商和商业片(第4页)

“詹姆斯的大量重拍,是为了强化自己电影的卖点。”

“你自己都说了,他不会大量重拍自己的叙事镜头。”

“为什么?”

“因为演员眼睛里是否有戏,这根本就不重要,只要演员能完整的展现出一种情感,那叙事镜头就可以过了,就像是阿诺德,无情,就是他的标签,带个墨镜板着脸即可,而琳达呢?莎娜-康纳,只要体现出对阿诺德的恨,对你的母爱,那就行了。至于你,母爱、父爱这种东西不需要我在强调了吧?我看过他的剧本,如果我没有记错的话,电影最后,詹姆斯应该要求你哭,只要你能展现出对t-8oo离去时的不舍和迷恋,这镜头就能过了……”

“演员挥的好,那就是赚了,若是挥不好,再喊nogood也不迟。”

“拍商业片最重要的就是突出卖点,就像你试镜那天时一样,彼得-潘儿子的卖点,就是童真,如果没有这个,那是真演不了,而只要卖点确定,就算演员的演技达不到罗伯特-德尼罗,达不到罗宾-威廉姆斯,达不到达斯汀-霍夫曼这种地步,也不要紧。”

“只要保持在水准线,都没问题。”

好嘛……

罗兰佛了。

虽然他一直知道,商业片不强调演技,像巨石强森那种习惯性抖眉的家伙也能演好电影,但他是真的不知道,这些大导演也是这么拍商业片的。

不过,想来也很正常。

就像是罗伯特-泽米基斯拍的《阿甘正传》一样。

即便这部电影拿下了最佳影片,最佳导演,最佳男主角等六项大奖,但

依旧被原著粉喷的和狗一样。

因为罗伯特-泽米基斯对原著进行了修改,选择了拥抱商业。

而在《星战》前传三部曲中,和娜塔莉-波特曼搭戏的海登-克里斯滕森更是被公认为史上最没有化学反应的荧幕情侣之一,是卢卡斯最失败的选角,但即便如此,也无损《星战》的伟大,因为他们的卖点,根本就不是这对荧幕情侣。

抓住卖点,然后死命的往里艹,至于其它?

大差不差,七十分左右就能过关了。

对于斯皮尔伯格传授的这种心得,罗兰瞬间觉得,导演席上栓条狗,也能拍。

但片刻之后,他就反应了过来。

就算栓上自己,那也拍不了,因为这些大导演所掌握的度,才是玄之又玄的东西。

因为只有他们知道,什么画面能用,什么画面算好,什么画面才是极品……

而想要区分这个,可比学习如何拍摄,要难得多得多!

‘这或许就是朗-霍华德和克里斯-哥伦布与罗伯特-泽米基斯的差别?’

‘前两个,学到了基本盘,而后者,领悟了如何区分。’

‘基本盘是拥抱商业的基础,而区分层次,才能踏入艺术的大门?’

虽然这个结论让罗兰有些感叹,但他并不头疼。

因为他明白了,什么叫做演而优则导。

是演得好就能当导演吗?

不……

光你自己演的好还不行,你还得知道其它角色该怎么演。

不然的话,那只会出现导却没导好的情况。

导演就像是厨师,要将各种原料混合一起做出一份美味佳肴,而如何找准大众的口味,那就考验他们的功夫和天赋了,只会讲述内心世界的导演或许是一个好导演,但在绝大多数的情况下,只有那些能满足大众的导演,才能站在顶端。

艺术这种东西,其实是小众文化,但也能是大众精神。

在把前世老师教的东西切身体会后,跑了三个大导剧组的罗兰,终于明白了自己缺的是什么东西。

是勤学苦练吗?

不……那是匠人。

他缺的,其实是属于自己的鲜明印记。

对于乔治-卢卡斯而言,《星战》所代表的太空歌剧就是他的鲜明印记;对于詹姆斯-卡梅隆而言,那对技术,对视觉效果的疯狂追求,才是他的鲜明印记;对于彼得-杰克逊而言,那迷醉心灵的中土世界才是他的鲜明印记;至于斯皮尔伯格?

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