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然而在里,以上的名词都是一门学问,不能乱写,紊乱ga0不好,因为那就成为一种风格,没有秩序的凌乱。
诗可以这样写,打破形容语词的秩序,这状况成为拼贴,夹杂叙述,而且要叫读者没有头绪的看,一首诗的排列组合。
散文大部分都在叙述状况,文t中提到任何事件,都是真的,所以又称为真实叙述,文字要以正当x为准。
文学作品的骗术,後话,都是在补述真实之外的情况,为了避免太趋近现实情节,所以有一种朦胧写法,来掩盖之。
什麽是状况,後现代状况是一本书,你猜其中的状况有多少面向,经济,社会,政治,都是大命题,状况即我们的处境。
描述状况,要以jg准为要,b方说,这个我喜欢的老师和那个老师有暧昧,只有我知道,这时候我的内心的郁结就很残酷。
他让我以痛苦闷着,使我戒掉ai情或暗恋,我不想被玩弄,就否定了情感,而在功课上jg进,不然我会疯掉。
这原本就是真相,然而我之前糊涂不知情,所以陷的这麽深,如今一下子看开,也很好阿,反正我就是跟ai的结局无缘。
情况陈正隐瞒的事实,浮了上来,这是真实情境,要去面对
情调两人在一起,或一堆人在某家餐馆,享受生活的快乐情绪
状态在一个细节上,有了滞涩与否的情况,这就是一种状况
所以,各种状况都像是一曲诗赋,他阐明了我们应该了解的当下,在文学作品中,应当感知到的关键时刻。
可见度吴菀菱
文学作品也分可见度和不可见度,特别是叙述上,有文字和无文字之间的想像,就是看得到和看不到的隐x故事。
需要用猜想的情节,就是不可见度的部分,有没有描绘出来,成为一种臆测的艺术,读的哲学x。
b方说,史蒂芬金的手机,写出来的三人避难所,外头是怎样的手机爆炸事件,完全看不见,这就是不可见度。
有如,电影中的xa场景,常被删减,故意跳过去,就是不可见度的安排,为了让人有想像空气。
可见度就是作者所写的一切文字,说明清楚的情节部份,所以可见度就见光si了,如何感受一部,这很重要。
为什麽作者要伏笔,要跳接,要隐藏,这是一种让人猜测的考验,为了避免描写过度,而直接跳过去。
後结构主义里的符号,是断断续续的,断裂的,而且要叫读者谈论文章之话题,所指与能指的对立二元寓言。
为什麽这样才能是难题呢?因为作者希望读者多想像,多思考,符号的可见度与不可见度,到底在哪里。
像岁月如梭的流逝,不可能一字一句,巨细靡遗的说,顾名思义,不可见度经常就是隐匿踪迹,隐藏情节。
这在生活上,很不可思议,因为我们每天都在记忆自己的生活,不可能局部失忆的,但很多多电影都玩这一套。
失忆就是不可见度的交代,太夸张了,毕竟还有恢复记忆的药物,或奇蹟,总之,失忆是一个书写的手段。
像秘密的黑暗化,一瞬间,演员之间因失忆而疏离,没了感情的记忆,这样子演戏实在很僵。
还有,一些没叙述的关键时刻,也是使作品让人瞎疑猜的缘由,所以故事和情节是以作者为中心化的。
主角昏迷好几年,也是类似失忆的处理方法,这不就是植物人了吗?突然醒过来,也是一种夸张的写法。
这些都是不可见度,或是一个什麽失踪,si亡,谜团,都是电影给我们脑筋急转弯的休息,这样还是有情节的。
最正常的不可见度,就是亡者带着他的记忆走掉了,没有吩咐或说明,成为不知道的祖先经验之不可知。
或是与亡者共同生活多年的亲人,不愿意讲,有关亡者的事,所以成为一种史前事蹟,不可考,已跟着进入涅盘了。
所以,可见度,是一种全知全能作者的神力,他可以叙述一切,不限时空,而且把一个故事和情节说得很详细。
历史学家,就是一种全知全能的典型,听他们说历史,真是太厉害了,竟然了解前因後果。
看,也像在读历史,你要训练自我,对剧情的推敲是百分之百的准确,否则就成为误读。
像历史,它是活生生的,不能乱讲,但是也有人撰写野史,误导别人,像是武则天,她的历史真是太长了。
历史之长,在於其八卦太多了,人物志不好写,所以历史文学奖,大多以逸事或臆测来参赛,而得奖。
线索谜吴菀菱
线索就像小蜜蜂的pgu针刺,绕着森林一直飞,直到它被攻击了,才放置刺於对象身上,它的路径是一个谜。
作品简介...
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