三藏小说

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中年危机叙事的早期范本（第2页）

感与俞博士的“没趣”

感无疑都是“中年危机”

的症候，彰显了人在生命机体由盛转衰的转折期对于人的有限性以及理想与现实的鸿沟的敏锐感知。

此外，樊教授的“欠缺”

感还有更深更痛的内涵。他和太太素琴有着很深的隔阂。素琴是天主教徒，当樊教授在书房里空想“最高的抽象观念”

之时，她却偏要在隔壁高唱歌颂“主耶稣”

的赞美诗。白先勇：《小阳春》，白先勇《寂寞的十七岁》，第155页。樊教授不知道，上帝就是素琴眼中的“最高的抽象观念”

。她虔信上帝，相信每个人都有罪。复活节那天，女儿丽丽发着高烧，她却锁上门去教堂祈祷。结果一场大火烧死了丽丽。素琴真的有罪了。而樊教授在那一刻觉得，他的前半生的一切都完了。的确，他事业失败，青春已逝，婚姻不谐，又遭遇丧女之痛，前半生落得一场空。他不甘屈服于命运的捉弄，以至将女佣阿娇当成了最后的救命稻草。当她出门之际，樊教授抓住她的手臂大喊道：“不要离开我！”

白先勇：《小阳春》，白先勇《寂寞的十七岁》，第162页。这是深陷“中年危机”

的失败者的绝望呐喊。二天人交感：“小阳春”

与“中年危机”

每年秋季将要结束、严冬即将来临时会出现回暖天气。在此期间，阳光较足，温风和煦，一些果树会开二次花，呈现出好似阳春三月的温暖天气，这就是民间所说的小阳春。由于这种天气现象通常出现在农历十月，所以农历十月又名小阳春。《红楼梦》第九十四回描写怡红院里的海棠在初冬时节忽然开花，大家都议论这花开得古怪，贾母解释说：“这花儿应在三月里开的，如今虽是十一月，因气节迟，还算十月，应着小阳春的天气，这花开因为和暖是有的。”

曹雪芹著、无名氏续《红楼梦》（第3版），人民文学出版社，2008，第1300页。

杨绛和白先勇的同名小说《小阳春》均从贾母所谓“小阳春的天气”

获得创作灵感。这是一种不是春天，又似春天，而且很快就会由暖转寒、由荣转枯的独特天气。它给人以一种春回大地的幻觉，令人滋生别样的憧憬。对于青春已逝而又试图唤回青春的人，这种幻影般的节令特别能够触发他的心绪和感慨。

白先勇笔下的樊教授正是在十月小阳春的璀璨阳光下，一再想起青葱岁月时的自己：

就是这种秋高气爽的小阳春，他记得最清楚了，穿着一件杏黄色的绒背心，一听到钟声就夹着书飞跑，脚不沾地似的，从草坡上滑下来，跳上石阶，溜到教室里去，那时他才二十岁呢！白先勇：《小阳春》，白先勇《寂寞的十七岁》，第150页。

二十岁时的樊教授，步伐何等轻快，行动何等敏捷，就像风一样来去自如，潇洒不羁。那件杏黄色的绒背心，无疑是青春的象征，活力的象征，它多次在樊教授的记忆里闪回出现，俨然是他生命中最深刻、最美妙的印记。当年的樊教授，抱负远大，豪气干云，远道而来的德国教授非常欣赏他的不羁个性和壮志雄心，称赞他是“最有希望的青年数学家”

白先勇：《小阳春》，白先勇《寂寞的十七岁》，第151页。。三十年后，这个“最有希望的青年数学家”

已过知天命之年，却依然是个不入流的学者和二流教书匠。小阳春时节充满活力和热力的校园深深刺激着他，触动了他内心深处的痛楚。

与樊教授相比，俞斌是一个功成名就的文科学者，住三层洋房，家庭美满，生活条件优越，堪称成功人生的典范。但人到中年后的发胖、秃顶、生命的老化令他感到焦虑，长期的学院生活、书斋生涯又令他感到厌倦和烦闷。以下这段内心独白就颇具代表性：

春天是别人的了。自己的春天已经过去了。就没知觉怎么过去的。挣扎着，挣扎着，为生活，为学问。人生真和流水一般，不舍昼夜。他现在是有声望有成就的俞博士。可是，才站定脚跟，才有闲暇睁眼望望这世界，这世界已经枯黄憔悴，变了颜色。杨绛：《小阳春》，《杨绛文集》第一卷（小说卷），第45页。

俞斌对流年似水，青春已逝，以及因忙于生计和学问而无暇感受世界的感伤与感喟，与歌德笔下的浮士德颇为相似。浮士德是一个满腹经纶、长期埋首书斋的老学究，面对即将朽坏的身躯，浮士德深感焦虑和惆怅，滋生了“知识久已使我作呕”

的强烈反感和不满。歌德：《浮士德》（钱春绮译），上海译文出版社，1989，第103页。这是浮士德临衰老之际所爆发的精神危机。魔鬼梅菲斯特洞悉了这种危机，他在引诱浮士德与他签署了以死后灵魂交换生前满足的协定后，引导浮士德服下女巫的灵药，令浮士德年轻了三十岁。重返青春后的浮士德所做的第一件事就是在大街上追逐少女玛加蕾特。歌德：《浮士德》（钱春绮译），第157页。杨绛熟知浮士德的故事，她所塑造的俞斌显然有浮士德的影子。“他推开满书桌乱堆着的政治思想社会问题的世界名著。什么研究！什么著作！他只觉得一对脚尖儿，着了魔似的站立不定，不由自主地想跳舞。”

杨绛：《小阳春》，《杨绛文集》第一卷（小说卷），第37页。这是《小阳春》起首时对俞斌的描写，从中可以看到浮士德的心态，浮士德的危机。而那个“满脸黑毛”

杨绛：《小阳春》，《杨绛文集》第一卷（小说卷），第41页。的胡若蕖正是俞斌的玛加蕾特。

从心理危机的角度来看，《小阳春》刻画了一个五十岁的数学教授在深秋回暖时节的深深感伤，杨绛的同名小说则表现了一个四十岁文科学者在同样时节里的短暂躁动。以中国传统观念为标准，五十是知天命之年，四十是不惑之年。按照联合国世界卫生组织提出新的年龄分段，中年是指四十五至五十九岁。因此，人过四十，就开始走向中年。五十开外则是地道的中年。俗语说：“人到中年万事休。”

所谓“万事休”

，不是指一切告终，而是指形貌渐老，血气渐衰，待人处世应当看开看淡，不要呈血气之勇，更不要卷入意气之争。毋庸置疑，人到中年是一个分水岭，在此之前，是绚烂的、明媚的、仿佛挥霍不尽的青春，在此之后，是终将远去的韶华和茫茫来日。

1980年，大陆女作家谌容在《收获》杂志发表中篇小说《人到中年》，轰动一时。小说描写了中年眼科大夫陆文婷因工作、家庭负担过重而病累交加、濒临死亡的故事。当时的评论家一致认为，这部小说客观而真实地展现了一代知识分子的艰难人生和生存困境。事实上，这部小说在反思“文革”

后知识分子地位、处境的同时，也隐约显露出对“中年危机”

的关注（如表现陆文婷在昏迷中回忆青春与爱情），只是较之杨绛、白先勇的《小阳春》，这一隐含的主题并未得到充分表现。

“中年危机”

是指人到中年之后生理及行为上的不适应和心理上的不平衡。在此阶段，人的身体面临老化的威胁，其在家庭与社会中的地位也开始发生微妙变化，由此导致内心矛盾重重，滋生出焦虑、紧张、自卑等情绪。杨绛《小阳春》的开头生动表现出俞博士在小阳春的煦暖中向“中年危机”

宣战的不服老心态：

其实是秋天，俞斌博士心上只觉得像春天。谁说他老了！四十岁正是壮年有为，他皮底下还流着青年的血。他的兴致，像刚去了盖的汽水瓶里的泡沫，咕嘟嘟直往上冒。杨绛：《小阳春》，《杨绛文集》第一卷（小说卷），第37页。

在杨绛通过小说探究“中年危机”