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杨绛与英国文学的关系（第2页）

菲尔丁及其小说》（第58—105页）对杨绛的菲尔丁论有详尽解说。笔者主要聚焦于杨绛对菲尔丁小说理论与亚里士多德《诗学》理论之渊源关系的梳理，借以呈现杨绛对“滑稽史诗”

理论核心精神的理解。。

杨绛指出，菲尔丁的小说理论的主体就是引用亚里士多德的《诗学》理论杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第241页。。的确，对照菲尔丁关于滑稽小说性质的论述和作为蓝本的《诗学》中的相关论述可见，菲尔丁关于滑稽小说与悲剧性史诗之别等观点明显受到了亚里士多德的影响，更重要的是，菲尔丁显然是以亚里士多德所谓喜剧作家自居，这是亚里士多德诗学理论对于菲尔丁的主导性影响杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第243页。。喜剧作家不同于悲剧作家，他们不写“高尚的人”

“伟大的事”

，而是以“卑微的人物和事情”

为描写对象，借以展现人性的真实和人的不完美，其创作基调是“讽刺”

而非“歌颂”

或神化同上。。菲尔丁的代表作《汤姆·琼斯》就是“喜剧性的史诗”

也即“滑稽小说”

的典型。

不过，诚如杨绛所言，菲尔丁的小说艺术观固然主要源自亚里士多德，但也受到了倡导“临摹活的范本”

“写来有趣动人”

的贺拉斯、塞万提斯等人及主张“贴合人生真相”

“人物性格适当”

的法国17世纪古典主义批评家的影响杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第261、251、253、250页。，并有自己的发挥和新见。杨绛指出，菲尔丁的严格按自然描摹人物的理论就是他自己的见解，和《诗学》的主张有显著的不同。《诗学》“泛说艺术创造人物，有的比真人好，有的比真人坏，有的恰如真人的分。接着各举例子，说荷马的人物就比真人好。喜剧的人物总描摹得比真人坏，悲剧的人物总描摹得比真人好”

亚里士多德：《诗学》，中译文见杨绛《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第248页。。与此形成对照，菲尔丁虽然写的是喜剧性人物，“但是他并不赞成把他们描摹得比真人坏；他只取一个方法：如实描摹得和真人一样”

杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第248页。。所谓“描摹得和真人一样”

，就是严格按自然描摹人物，不美化，不丑化，不夸张，这和《诗学》所谓虚构人物可优于或劣于真人的观点确有不同。

此外，菲尔丁主张，小说家虽不是叙述实事，却应该把故事讲得贴合人生真相，仿佛实事一般，因此，小说家在选取题材时需遵守两条规律：“（一）不写不可能（impossible）的事；（二）不写不合情理（improbable）的事。”

杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第251页。杨绛指出，菲尔丁以上看法也是他自己的见解，跟《诗学》和法国17世纪古典主义批评家的理论略有不同：“《诗学》以为史诗可以叙述不可能、不合理的事；只要叙述得好，听众也会相信。勒·伯需以为听众如果已经准备着要听奇事，故事略为超出情理也不妨。”

杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第252—253页。从西方文明进程的历史背景来看，菲尔丁摒弃“神怪因素”

的创作观是文艺复兴运动以来人文主义精神与理性精神的体现，他的关注点是真实的人和真实的事，而不是浪漫传奇或神话传说，用他自己的话说，他的题材无非“人性”

（humannature）杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第254页。，而作为作家，需有“爱人类的心”

（humanity）杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第260页。。但是，菲尔丁虽然着眼于再现现实人生和人性的真实，反对神奇怪诞的故事，却又明确表示，“他的小说不是枯燥乏味的历史，他不是写家常琐屑的人和事，他写的是奇情异事”

杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第250—251页。。既摒弃“神怪因素”

，又推崇“奇情异事”

，这两种主张貌似对立，却又辩证统一，恰恰是菲尔丁的高明之处，也是其超越《诗学》和法国古典主义文论之处。人生如梦，世事如棋，离奇的人物和事件多有，但离奇不等于虚妄，不等于臆想，更不等于背离人性之真，所以菲尔丁认为：“小说家果然只写真实的事，也许写得离奇，绝不会不合情理。”

杨绛：《菲尔丁关于小说的理论》，《杨绛文集》第4卷，第252页。他进而主张，“若写得入情入理，那就愈奇愈妙”

同上。。这种尚奇而重情理的小说叙事观是菲尔丁对自身创作经验的总结，也是对现实主义小说创作的重要指南。

综观杨绛对菲尔丁小说理论的诠释，她通过系统考察后者散见于小说的献词、序文和《汤姆·琼斯》每卷第一章里的小说艺术观和小说创作观，条理清晰地揭示了菲尔丁“滑稽史诗”

理论尚写实、重情理，既摒弃不合人生真相的传奇叙事又主张借助卑微人物的奇情异事以逗乐劝善的核心精神《洗澡》《洗澡之后》英译者梅珠迪认为，杨绛通过综合考察菲尔丁的小说论，发展了他的观点。（ChristopherRea（ed.），a’sLiteraryopolitans:QianZhongshu，YangJiang，andtheWorldofLetters，LeidenBoston:Brill，2015，p67），不仅有助于认清菲尔丁的小说创作倾向，也对她本人的后期小说创作产生了明显影响。她在1957年发表了《菲尔丁在小说方面的理论和实践》一文之后撰写的第一篇小说《“大笑话”

》就是一部兼具讽刺性和趣味性的“滑稽小说”

。小说描写20世纪30年代一群知识分子的太太在家属大院温家园里，过着衣食无忧而百无聊赖的生活。随着寡妇陈倩的忽然出现，园子里的表面平静被打破。善妒而工于心计的朱丽设下骗局，令心地单纯的陈倩和号称“不仅怕自己的老婆，谁家老婆他都怕”

杨绛：《“大笑话”

》，《杨绛文集》第1卷，第65页。的林子瑜陷入偷情陷阱，从而制造出“要抢人家情人，给偷掉了自己的丈夫”

的“大笑话”