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美文自古如名马（第6页）
手法对于“诗歌语言的形象化”
的强化作用，却没有提到“博喻”
手法对语势和行文速度的影响。笔者以为，“博喻”
法通常是“比喻”
与“排比”
这两种修辞手法的结合，钱锺书所引《诗经》“小雅”
里的《斯干》及《百步洪》第一首中的相关段落，都是明证。“排比”
法以若干意义相关、结构语气相近的语句排列一起，有助增强语势和节奏感。“博喻”
法“一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态”
，思维跳跃与转换的速度本就迅捷，再以“排比”
法相辅翼，更可加快行文速度。
诗中的“博喻”
法还能借助押韵、对偶，进一步加强宋洪迈所谓“重复联贯”
之势。如《百步洪》第一首中的四句七喻：
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
此四句诗，“坡”
“荷”
同韵，末二句对仗工整。按照阿诺德的看法，押韵和对偶的运用会减缓行文速度，并使文风曲折迟缓。但从苏东坡诗中的这个片段来看，押韵、对偶并没有减缓行文速度，而是强化了行文的“重复联贯”
之势，所以更见其“迅急”
。从总体来看，全诗循古风，一韵到底，气盛韵谐，亦无凝滞之感。
钱锺书评价上引诗句说：“四句里七种形象，错综利落，衬得《诗经》和韩愈的例子都呆板滞钝了。”
（见前文）笔者以为，苏东坡诗中对“博喻”
法的灵活运用，和他在赋作中“成功柔化僵硬的骈偶形式，使生硬的对偶调和无间”
（亦为钱锺书语，见前文），有异曲同工之妙。事实上，押韵、对偶、博喻、迭问（笔者以为，屈原《天问》式的层层设问法，可称之为“迭问”
法）等修辞手法均有其通则、成例可循，但运用之妙，腾挪之巧，端看作者的笔力、才气与变通了。苏东坡笔力雄肆，才气四溢，又擅长灵活机变，所以能“出新意于法度之中”
（苏轼《书吴道子画后》）：当其采“博喻”
法摹写急浪轻舟之时，能“错综利落”
，变化多端，而不显“呆板滞钝”
，胜过《诗经》和韩愈成例，正可与屈原式的“迭问”
相辉映；当其循押韵、对偶成规而为七绝、古风、词赋之际，又能笔势飞扬，圆转自如，韵脚、骈偶等“羁绊”
，不但无阻天马行空之势，反为之平添姿采。这就是大文豪的大手笔！阿诺德所谓“迅急”
，可喻其奔放雄肆，钱锺书所谓“舒缓”
，可喻其优游不迫，诚可谓收放疾徐，操控有度，运用之妙，存乎一心。三美文自古如名马
前文指出，阿诺德总结了荷马史诗的四个特点，前三点分别为“迅急”
“运思与表达的爽利”
“思想本身的爽利”
；阿诺德同时认为，弥尔顿、但丁的倒装句法、蕴藉风格与荷马的直捷、畅达恰异其趣，在荷马史诗中，无论是最简单的叙事还是最深邃的抒情，均体现出直捷流畅的风格，无论是简单段落还是精心锤炼的段落，都是一样的行文朴素而迅捷。MatthewArnold.OnTranslatingHomer.AprintedversionoftheseriesofpubliclecturesatOxford，1861.
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