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第53章驯服
八点到十点三十分,两个半小?时,足够演绎一幕荒诞又现实的中世纪社会切面,足够完成?一场惊心动魄又勾人心弦的话剧。
晏在舒饰演的富家女凯瑟丽娜生性飒爽倔强,在当时的社会中被冠以?“彪悍、泼妇”
的名号,其父为了让底下女儿们的婚嫁不受影响,一门心思地将凯瑟丽娜嫁给“绅士”
彼特鲁乔,彼特鲁乔自大傲慢,采取了种种手段驯服凯瑟丽娜,最终将其变成?贤惠温柔的妻子。
在要求标新立异才能吸人眼球的今天,不少重现《驯悍记》话剧的团队在创作时对莎翁的剧本进行了改编,思想?百花齐放,中心如出一辙,都?是对父权制度下女性生存现状的探讨的讽刺,但晏在舒对剧本没有做大的改动,在这?点上,她跟林教授其实是有些意见出入的。
林教授这?个项目的出发点不是要造就一场多?经典的话剧演出,他每个月推动一个项目,是为了在奥新百年庆时,能用?不同项目,在各个社会角度上,对百年来的整体?社会思潮做一个个切片的展现,需要有一种万潮归海的效果。
所?以?他需要更加集中的思想?表达,最好是通篇集中于凯瑟丽娜在“被驯服”
中的沦陷,这?是悲剧切入点,容易引起共鸣。或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒,这?是爽剧切入点,可以?掀起一轮讨论度。
莎翁是对故事?徐徐道来,而林教授是要集中展现矛盾冲突。
晏在舒是试过后者的,所?以?她剪了高中时的表演片段,做了几?版不同的剧本效果,跟原版做对比,开了三四次会,最终林教授点了头,同意用?原版剧本,也同意在表演方?式上做些改变。
她一直都?很会坚持。
她的坚持也并非无的放矢。
泼辣的,丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”
一出场就吊起了观众的胃口,她大肆唾骂妹妹的追求者,她顶撞父亲的可怕话语,她恶语连珠,整座舞台都?沦为陪衬,就像一把冲锋陷阵的利箭,大杀四方?,节奏快得场中掌声频发。
而一切都?在彼特鲁乔出现时悄然转向。
富丽堂皇的布景不知道什么时候变淡了,战斗般高昂的音乐也放缓了,彼特鲁乔面对这?样一个彪悍的女孩,“以?暴制暴”
式地让凯瑟丽娜心生恐惧,又披着件彬彬有礼的外衣,以?爱的名义,在各种琐碎的角度磨她性格,让她寒夜里落入泥泞,在她困乏时不让她入睡,让她美食在前不能享用?,一遍遍降低她的期望值,把一个彪悍任性的富家女变得彷徨无措。
台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”
时,出现了三次较为明显的停顿。
她趴伏在细雪飘扬的土地上,望着自己精致的衣裙沉默。
她疲惫困乏又被吵闹声喊起来时,望着乱糟糟的卧室沉默。
她饥肠辘辘地坐在餐桌前时,望着亮银色的餐具沉默。
一次比一次长,灯光渐弱,阴翳一样笼罩在她周身,在整场夸张的、快节奏的、荒诞的演绎中显得格外突兀,也格外抓人,那是被不断压迫的抗争欲和环境之间微妙的妥协。
台词越来越少,“凯瑟丽娜”
眼里的内容越来越多?。
这?场驯服得到了成?效。
最后,《一张马皮裹悍妻》的乐声响起,舞台灯光逐渐淡下去,凯瑟丽娜穿着与开场一样的端庄长裙,高束腰,重蕾丝,大裙撑,层层累叠的繁琐纹样,她温柔贤惠,步履缓慢,从光束里再?次走向阴影,也带来了另一种视觉上的内容表达——凯瑟丽娜是没有固定形象的,只要处在这?种环境里,谁都?是凯瑟丽娜。
直到帷幕重重合上,场内的掌声还是高涨不落,无人离场。
所?有演员上台,从中世纪的欧洲走回?现代?化的帷幕前,灯光一盏盏全开,通透,敞亮,晏在舒还穿着演出服,还没从凯瑟丽娜这?个角色里走出来,就被男主演抱了一下,掌声雷鸣,紧跟着又被“父亲”
、“妹妹”
揽入怀里。
大家拥抱、鞠躬、感谢幕后工作人员与现场观众。
所?有人的心跳都?很快,脸上的妆都?闪闪发亮,嘴角都?洋溢着笑,前两排都?是熟脸,一声声的“bravo”
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