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第119章 黑红小花在故宫修文物65（第2页）

虽然在场的不少木匠都懂行，但他们未必懂文物修复。

若按他们的想法，把公伯大门拆了重建就是，所以只要看好原来的建造顺序就可以顺利复刻。

但复刻不是修复。

按现有的技术水平，就算复刻出了千百件古董，也全都是没有文物价值的赝品。

「再加上，整个公伯大门的木结构并非是完全独立的，两侧山墙和木门紧密结合、严丝合缝，就让我们的修复缺少了更换榫卯的操作空间。」

莫林继续讲解，「在这种情况下，原有的榫卯构造反而会成为不利的因素。所以我们要重新计划局部的建造次序来更换木构件，这和原先建造的顺序是不同的。」

「如果想按原来的建造次序来更换构件，那势必就要拆除部分山墙。」

搞相关研究的都知道，文物修复有个着名的“最大保留，最小干预”

的修复原则。

为了修复木门就要拆除山墙，这对于山墙而言无疑是过度干预。

但如果不拆除，那就注定无法按原先的建造的顺序来修复。

莫林的技艺之高就体现在了此处，她重新整合了榫卯的排布顺序。

在需要更换的中柱等位置，她靠着自己的高记忆，依靠榫卯逻辑把中柱的墩接榫卯加以分解。

如此一来，修复人员就可以分步骤墩接榫卯。

在最大限度保留山墙和未损坏的木构件的同时，完成了受损构件的修复甚至替换。

「我有问题。」好好学生詹芙举起了手。

「事先声明，我对榫卯一窍不通，所以各位木匠不要再用鄙视的眼光看着我了。」詹芙事先求饶，接着才补充道，「但我的专业也是木器相关的，在进行文物修复时，我们会综合考虑修复对象的情况，进行修复的取舍。」

「能够恢复外观同时恢复功能的情况是最好了，但这只是处于设想中的理想情况，在实际修复情况中往往不尽如人意。」詹芙皱了皱眉，想起了之前很多修复对象的糟糕情况。

「在我看来，作为展览主体，公伯大门的外观价值肯定大于其实用价值。既然如此，我们为什么一定要去费心更换一处处出现问题的榫卯，而不是直接以类似木材粘合呢？就算如此，外观上肯定看不出来，也不影响展出效果。」

「那可不行。」回答詹芙的不是莫林，而是和宗升荣一起过来的郑浩博。

他的专业对口，比詹芙对此要了解一些，「榫卯可不是一种外观上的炫技，而是有实际用途的木工技艺。」

「为什么我们经常看到过去古代的木建筑比现代技艺下的木建筑更加结实，能存在得更久？绝大部分情况都是因为榫卯的存在。」

「除了人为破坏，对木建筑损伤最大的多是外力作用，像刮风、地震都是属于此类。」

「而在榫卯的作用下，通过榫头与卯口之间的摩擦和挤压，就能很好地消耗外力带来的压力，减少对木建筑的损坏。」

郑浩博滔滔不绝，不仅听得詹芙赞叹不已，连身边的几个木匠都骄傲地挺起了胸膛。

这可是属于老祖宗的东西，是中国人的智慧结晶。

修复公伯大门，不只是为了这件文物焕新生，何尝不是把这神奇技艺扬光大。

莫林获得「木匠专精」技能后，脑中有了关于木匠的完整传承。

但在现代科技的介入下，更添加了不一样的修复方法，事半功倍。

比如公伯大门采用木材的种类，就被许助理委托给了一家林业科技公司，采用专业仪器进行技术分析。