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中国楹联（第2页）

可以说直接来源于唐代的格律诗，如民间在对孩童进行对联写作的启蒙时，就采用这样的“口诀”

，所谓“风对雨，夏对秋”

等等，这类启蒙，告诉孩子的是，对仗既包括词性和词义上的，同时也包括声韵上的。如“风”

和“雨”

都是表示自然物像的名词，而声调上，“风”

是平声，“雨”

是仄声；“夏”

和“秋”

都是表示季节名称的名词，“夏”

是仄声，“秋”

则是平声……

对联的写作，虽然受唐代律诗影响很大，但也不能不看到，它实际上也受到唐以前各种诗歌形式的影响。最明显的例证就是它的句式绝对不局限于五言和七言，而是从两言到七言乃至多言的均有。并且，它通过组合诗歌的各种句式，甚至创造出多达百言的长联，而百字长联的迂回曲折，摇曳多姿，竟能容纳一普通的诗歌所不可能包容的丰富的生活内容和思想感情。

笔者所见到的最短的对联为两言对联，如明成祖朱棣与翰林学士解缙两人合作的对联：

色难；

容易。

朱棣在读书时，读到书中有“色难”

二字，认为这两个字很难找到与其相对的词汇，没想到解缙当即回答说：“容易”

。解缙的回答包括两层意思，一是说“色难”

一词不难对，二是“容易”

本身就和“色难”

形成工稳的对仗。“色”

和“容”

都是指人的面貌而言，而“难”

和“易”

则正好是一对相匹配的形容词。

而最长的对联则已经不好统计。自从清人孙髯翁所做的18o余字的《昆明大观楼长联》问世以来，模仿者层出不穷。从清代直至现代，早已经有人创造出2oo多字甚至上千字的对联。今人华武所写的赞长城联，总计字数达1ooo字，该联曾获得1985年春节全国征联奖。而与孙髯翁同为清代人士的钟云舫的题四川江津临江楼联更是长达1612字，简直相当于一篇文章了。

从以上两副对联可以看出，对联的句式，其实已经大大越了唐代律诗的体例，甚至越了历代诗歌的句型模式。后世的对联，不再仅仅是诗歌的延展，它在句式上还吸收了散文、骈文、宋词、元曲以及民间俗语、口语……的成分，连语气助词和虚词——甚至还有象声词——都可以随需要纳入对联写作之中。因此，孟昶写的第一副对联或许在形式上直接来自于唐诗，但随着对联这门艺术的成熟，它就有了众多的“前身”

，兼收并蓄而后自成风貌，不能再将其仅仅看做是唐诗的变种了。这里将收集到的几个例子提供给大家，以佐证笔者所言不虚。

站住！你背地做些什么？好大胆，还来瞒我；

想下！俺这里轻饶哪个？快回头，莫去害人。

——城隍庙对联

所谓城隍，是过去迷信当中主管城池的神，相当于知县或知府老爷在阴间的投影。过去，官府老爷的主要职责之一是断案，城隍老爷也是如此。民间百姓又认为，凡是神都有知晓常人所不能知的事情的能力，官府老爷断案，或许因无法知晓人们暗中的行为而断不清楚，但城隍老爷却能够无所不知，哪个要是想瞒着他背地里做坏事是行不通的。该联借用城隍老爷的口吻，警戒那些心怀不轨的人，莫要暗存侥幸。须知，要想神不知，除非已莫为。而在语言上，这副对联正是运用了民间口语化的形式，以俏皮、滑稽的特点，展示出对联在语言风格上的不拘一格。

哼，贱妇愚哉，非吾直上青云，何来彩电！

呸，莽夫谬矣，是我亲缝绿帽，始有乌纱。

该联以一对夫妻凭借色相和裙带关系捞官职、贪财贿的丑陋嘴脸刻画出来，有剖皮析骨、入木三分之效。上下联的第一个字就是以语气词来开头，以加强表现效果的。

再看使用语气助词的对联：

逞披仗剑威风，仙佛焉耳矣；

有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。

仅仅2o几字的对联，竟然共使用了六个语气助词。

由此可见，对联的前身绝对不仅仅局限于唐诗。随着对联这种艺术形式在实践中的不断展，它早已经有了包容万象的能力，也正因为此，它才能茁壮地成长为一门独立的文学艺术样式。