三藏小说

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第75章 写你最擅长的(第3页)

孙朝阳:“其实,不会讲故事也是一种天赋。”

史铁森倒是感到奇怪了:“为什么这样说?”

孙朝阳道:“说到小说,人们先想到的是精彩的故事情节。一个故事,要要起因,经过,展,高潮,结尾。就是所谓的起、承、转合,有套路的。咱们拿《水浒传》的林冲那段故事线来说说。林教头在认识鲁智深的时候,他家娘子被高衙内调戏,高衙内生出陷害林冲的歹念,这是起。承接部分是,林冲买刀,被刺配流放。转的部分是在草料场,偷听到6谦的谈话,知道自己被人陷害。然后是风雪草料场的大高潮剧情……”

“……茅盾先生也写过一篇文章详细分析过这个故事的结构。”

“我知道,看过的。”

史铁森点头。

孙朝阳:“但《水浒传》是长篇小说,必须要有精彩的故事做为支撑。短篇小说却不同。短篇小说甚至不需要故事。”

“短篇小说不需要故事?”

史铁森瞪圆了眼睛,禁不住抽了一口冷气:“我不是太明白。”

“对,不需要故事。”

孙朝阳肯定的点了点头:“有一句话是这么说的,长篇是故事,而短篇只需要意味,尤其是现代短篇小说。”

他接着说到,诺贝尔文学奖获得者川端康成的《伊豆的舞女》读过吧。说的是一个学生假期去伊豆岛,认识了一个舞女,跟着她一起旅行了几天,期间也没生什么不得了的事儿,不外是对于当时风物的描写。

虽然没有故事,但我们在阅读的过程中,还是能够感受到一股浓浓的日式审美,那就是意味。

有这种意味,就足够了,还需要什么惊心动魄的故事呢?

嗯,你要说故事,欧亨利的小说,海明威的小说,故事性就很强,那是另外一种写法。可惜铁森你写不了,你没有这方面的才能。

人不是全能的,人只需要在自己最擅长的地方挥到极致就好。这一点在文学上尤其如此,木桶效应你听说过吧?文学,其实就是看你的长板,而不是短板,长板决定你的高度。

说回到你那部短篇小说,故事不行,但读着读着读着,陕北高原的高天厚土,苍凉雄浑的风景却彷佛扑面而来。那里面的人物,一个个都是活的,他们的命运直击到我的灵魂,让我震撼,让我战栗。铁森,这一切从何而来呢?对,是插队,是你在陕北做知青的生活经历。

那么,咱们为什么不把这部小说中的故事抽掉,只保留人物,只保留其中的意境意味。

“铁森,不要想着写一个传奇的故事,你不擅长这样,要不,就写你自己,写你在陕北的老乡,照实了写他们面朝黄土背朝天,日出而作日落而息。写他们唱信天游,写他们的欢乐和悲伤。”

“对,你只需要表达自己的情绪。不用考虑故事什么的乱七八糟的东西,让那股情绪推着你走,它会帮你完成剩余的一切。”

实际上,史铁森被孙朝阳毙掉的这部短篇小说已经有他后来所作的《命若琴弦》的影子,这部小说后来被拍摄成电影《边走边唱》,是他的代表作之一。

史铁森的文学成就其实主要在散文上面,他的文笔凛冽深沉,如同冰层下面的烈火。至于小说,也很独特,属于散文化的小说。

只不过现在的他还在故事上较劲,孙朝阳觉得自己有责任提醒他:别想着写什么传奇,别想着写故事会,你是个艺术家,你需要跟随自己内心的声音,边走边唱吧!

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