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※照见彼此的存在
2016年5月中旬,在北京举办的圣丹斯(Sundance)-EX剪辑工作坊中,几位重量级的剪辑师跟本地导演一起工作,为只差“最后一里路”
即告完成的作品进行最后攻坚。
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圣丹斯-EX纪录片高端论坛
这群人里,包括《离巨星二十英尺》(20FeetfromStardom)的首席剪辑师道格拉斯·布洛许(DouglasBlush)。这部影片以美国流行乐坛当中的伴唱歌手为主要拍摄对象,2014年赢得奥斯卡最佳纪录片奖。影片历数了近二三十年曾在爵士、灵魂乐或摇滚巨星的演唱舞台上、录音间里,担任和声伴唱的女歌手,其中绝大部分是黑人。这里当然充满了各种梦想、兴奋、沮丧、落魄甚至不堪等等人生况味,情绪张力如一首跌宕起伏的蓝调摇滚。比如,歌手达琳·洛芙(DarleneLove)提到自己在乐坛前途不顺,为了生计去当清洁工,有一天打扫主人的浴室时,突然听到从收音机广播传来自己唱的圣诞歌曲,当下就被击中。她意识到自己不能轻易放弃歌唱,因而辞去工作,以40岁的年纪,前往纽约闯荡。
《离巨星二十英尺》可以说是一部美国主流风格的励志片,它鼓励大家不要只想着聚光灯照耀的位置,而是要专注、沉浸于自己的所爱。但我
关注的,倒不是这个可能会滥俗的励志主题;在剪辑工作坊中,我感受到的,是和声伴唱歌手跟主唱歌手之间的关系,似正可以对比于纪录片工作里剪辑师与导演的关系。
观看一部纪录片,观众通常只关注导演,不会想知晓谁做剪辑。剧情片的奖项,除了有最佳影片、最佳导演,多半还会有最佳剪辑;但纪录片的奖项,通常只有最佳影片,而拿这奖座的,无疑就是导演。跟和声歌手一样,纪录片剪辑师是默默无名的工作;和声歌手能把主唱烘托到一个高度,纪录片剪辑师亦如是。
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圣丹斯-EX纪录片高端论坛
但在中国,长久以来,独立纪录片经常是导演个人“一脚踢”
的工作,从题材发想、调研、拍摄、剪辑,乃至后续推广发行,往往导演一人搞定。之所以如此,一方面可能是资源不足,无法找到更多人手;另一方面,可能也是为了享受一种可以掌控一切的艺术理想,或者权力欲望。
这种“一脚踢”
的形式,使得中国独立纪录片在处境艰难的情况下,源源不绝地产出许多作品,但也不可避免有其缺憾。尽管导演会邀请圈内好友观看并提出意见,但这较像是围观、点评,而非跟导演一起工作的创作伙伴,这使得许多作品容易产生浓烈的导演观点与个人风格。由于缺乏第二人乃至第三人的深度介入,导演容易耽溺于自
己的想象世界,看不出拍摄素材中可能具备的更大潜力,甚至,另一个世界。即便导演意识到另一个世界的存在,由于个人习惯、意识形态与美学锻炼的限制,也不易跳脱惯性思维,把另一个世界从海量素材中解放出来。
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圣丹斯-EX剪辑工作坊
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