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四十年民歌路（第2页）

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《四十》剧照

这股“唱自己的歌”

的风气，正在酝酿、扩散。当时在中广担任音乐节目DJ的陶晓清，不时会收到年轻人录制的创作歌曲录音带。她试着在原本以西洋音乐为主的节目中播出，想不到获得很大的反响，于是她继续鼓励年轻人寄创作歌曲来。1977年的“中国现代民歌”

演唱会即是这些新曲的集大成者，之后还结集出版了唱片。此后，陶晓清继续鼓励年轻人创作，同时也组织、推动各种演唱会，至今未休。这是她被誉为“民歌之母”

的原因。

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《四十》剧照

就在各种新曲诞生的时刻，发生了所谓的“淡江可口可乐事件”

。这事件最被津津乐道的，就是李双泽在淡江大学的一次西洋歌曲演唱会中，摔破一个象征美帝的可口可乐瓶，并挑衅地要大家不要再唱洋歌，要唱自己的歌。这其实是以讹传讹，李双泽并未摔破可口可乐瓶。他只是拎了一瓶可口可乐上台，主张不再唱洋歌。他唱起“国父”

纪念歌以及台湾民谣，台下听众有鼓掌叫好的，也有大开汽水瓶的。

这其中，最尴尬的就是当天演唱会的主持人陶晓清。虽然她已在鼓励年轻人创作新曲，但西洋音乐依然是年轻人的主流喜好，而作为电台主持人，她的态度是不管东方西方，只要是好歌都值得欣赏。而李双泽，当时正跟“保钓运动”

后从西

方回到台湾的反帝与左翼文艺圈有密切交流，故而选择以看似激越的手段，来唤醒深受美国主流文化影响的同代年轻人，希望能够建立自己的文化主体性。在这股潜伏的潮流中，作为主持人的陶晓清，就成了箭靶。这个尴尬甚至是阴影，多年来在陶晓清心中始终挥之不去。《四十》真切地传达了这种心情。影片最后，她选择以写信给已逝的李双泽的形式，作为对他的理解及和解。

这一份理解与和解，跨越四十年，得之不易，更令人珍惜。在今天各种矛盾冲突交杂、自媒体泛滥成灾的时代里，又有多少发自内心的理解与和解能够被看到、被传达、被接收？台湾民歌运动的风云波涛与多元包容，要在这些婴儿潮世代终生不悔的各自努力中去认识和感受，为此，我们当要再创新歌。