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史上最伟大的故事兼最畅销的一本书,是以创造世界为开头的。没错,我们说的就是《圣经》。看看,上帝创造了天堂和地球,日月和星辰,大海与陆地,结满果子的树,万物生灵——飞禽、鱼类、牲畜,以及令人生厌的动物与爬虫。他创造了昼夜之分,以及从创世伊始直到今天都在支配物质世界运行的规则。接下来,他安息之前的最后一个动作,是给他创造的这个世界造人。上帝真的给这个世界里安置了很多角色——首先是亚当和夏娃,接着是该隐与亚伯,然后是诺亚和他的孩子们。到了《创世记》的第十一章,也就是那个著名的故事《巴别塔》,这时的世界已经到处都是人了,分布在地球的各个地方,说着多种多样的语言。这些《圣经》人物已经成为全世界人类集体意识的一部分,他们的故事从一代人流传到下一代人,所以他们不太可能是创作过程中的意外产物,而应该是创作的关键所在。毕竟,如果没有人物来替它传达信息的话,《圣经》故事还有什么作用呢?作为编剧,你要创造的世界比《圣经》小多了,但尽管如此,它也必须是一个完整的世界,里面必须有能为故事服务和帮你传达信息的角色。
到了现在,你可能已经想好了谁是你这个故事的核心人物。你有一个主角,可能还有一个反派,以及一些宏观叙事
和剧情简介所必需的配角。问题是,他们能立得住的吗?因为你希望你的角色在为故事服务时,能采用一种尽可能好,尽可能在创意上富有趣味、令人满意的方式。而且你还要接受读者的评估,他可能会是一个专业的剧本审读人、制片人、代理人或一位高管。这个读者会针对你的角色,以及你怎样渲染角色,认真地写审读意见。在考虑你的剧本时,这位读者会问自己两个关键的问题:“我关心这些角色和他们的遭遇吗?”
以及:“这部电影可以找到能扛票房的演员吗?”
如果两个问题的答案都是肯定的,那你就能通过他这一关了。也就是说,你的主角和配角都必须立得住。
这就是你的目标,从主要角色到次要角色,再到小配角,让他们全都立得住。在创造立得住的角色时,我们用这三重考虑作为判断标准:对于我想出来的这个概念,谁是主角的最佳人选?读者和观众会不会在整整三幕戏的过程中,以及在电影院的105分钟里,都站在我的角色这边呢?最后,这些角色能不能找到具有票房号召力的演员来饰演?我们一个一个地来说。
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历经考验的主角
正如我们在第一章里提出的,主角应该是在你的概念之中,收获最多或失去最多的人。我们在《神童》(讲的是一个12岁的孩子一夜之间神奇地变成了天才)里的主
角是一个懒小鬼,喜欢走捷径,怎么轻松怎么来。《关岛登月》的主角是一个失败的NASA宇航员,他的鲁莽和不羁,导致他丢掉了最后一次随航天飞机登上太空的机会。《居家男人》的主角是杰克·坎贝尔,他对事业的野心侵蚀了他对大学女友凯特的爱。影片让他“体验”
了一把当年如果选了另一条路,他会过着怎样的生活,以至于他拥有了重新评估这些东西在心里的优先顺序的机会。在《老家伙》里,约翰·特拉沃尔塔和罗宾·威廉姆斯分别饰演查理和丹,他们是最好的朋友兼生意伙伴,相信自己已经“冲破了婚姻的牢笼”
,在50多岁时不用作任何妥协,也不用背负作为人父的重担。接着丹突然得知,几年前,他离婚后跟查理一起去墨西哥
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>#pageNote#0短途旅行时,在那里留下了一对双胞胎儿女。现在,孩子们要来跟他一起住……无限期。不管你写的是一部动作大片、概念主导的喜剧片,还是小成本独立剧情片,都会希望自己的主角经历重重考验,迎接各种挑战,并且有可能获得潜在的奖赏。在低成本、安安静静,但却极具力量的剧情片《海边的曼彻斯特》中,一个少年因父亲突然离世,只能由叔叔来照料,叔叔就是卡西·阿弗莱克
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