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一左翼电影开辟出的中国电影新路线（第1页）

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第一章

红色基因的养成与传播

一、左翼电影开辟出的中国电影新路线

（一）“电影五人小组”

：中国电影“红色基因”

的开启

1935年7月下旬的一天，上海金城大戏院人声鼎沸，电影《风云儿女》在这里首映，并取得圆满成功。

那是什么样的因缘际会呢，日后成为大师级的人物扎堆似的在一部影片中相遇了。

博得观众青睐的，首先当然是主演袁牧之，这位有着“千面人生”

称号，后来做过东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）厂长、首任国家电影局局长，开创了新中国电影事业的浙江人，当时才26岁。“袁牧之先生的演技，还能保持其一贯的认真作风，一般地说来，他毕竟还是这个影片里最努力而且也是最好的一个。”

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>#pageNote#0影评家如此赞赏道。

民族危亡时刻，个体的生命要选择什么样的生活和事业才更有价值？战争的阴云，又是如何一步一步向普通民众逼近，继而全面地改变着每一个个体的性格与命运？电影《风云儿女》通过对青年诗人辛白华放弃安逸的生活环境，走上华北抗日前线的生动描写，给每一个身处战争后方的中国人以警醒，也给每个人以答案。

电影的剧情编排来自中国现代戏剧史上一个闪光的名字：田汉。

集剧作家、戏曲作家、电影编剧、小说家、词作家、诗人、文艺批评家、文艺活动家等职业于一

身，被誉为中国现代戏剧三大奠基人之一、左翼电影的奠基者之一的田汉，为《风云儿女》创作了故事梗概，以及主题曲《义勇军进行曲》的歌词。可他还没等把故事梗概拉深拉长，就被秘密逮捕了。

面对电影可能夭折的危险，一位被称为中国著名文学、电影、戏剧作家和社会活动家的大人物挺身而出，他揣摩着田汉的心思，捕捉着诗人的敏感，思考着中国的未来，把简单的故事梗概写成了完整的剧本。他就是夏衍，中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一，这次创作成为他与田汉的一次完美合作。

影片的导演也有着鼎鼎大名，他就是20世纪30年代“左联”

发起人之一，任左联“美联”

主席的许幸之。

更“幸之”

的是，许幸之请来在1919年和他同年进入上海美术专科学校就读的同学吴印咸担任摄影。这位日后同样担任过东北电影制片厂厂长的电影摄影大师级的人物，把自己的银幕处女秀奉献给了《风云儿女》。而作品一出，立即引发了广泛的关注。李少白在《技娴艺湛相得为文——论吴印咸的艺术道路及其电影摄影》中写道：“画面是上海夜色中一座摩天大楼的远景，镜头向上缓缓摇移，现出大楼顶部；再下摇回至原俯拍机位，又向右横移摇拍城市建筑和黄浦江景；再切接住宅区楼房景；再接男女

主人公居住的那栋楼房的全景；再接楼内景。”

经过这样一连串的“摇摄”

，“既清楚地展现了人物的行为、动作，又给观众以视界不被取景框所局限的假象，感觉上很舒适”

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