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三、亚洲最大电影厂的红色改造
(一)把电影厂交到人民的手中
他从事编剧工作,但并没有哪个剧本一飞冲天,引起人们格外的关注;他做电影导演,也没有因为所拍摄的哪部电影而春风得意,大红大紫。然而,新中国的电影史却无论如何也不能绕过他,因为,他是当年中国东北大地上推动那艘电影巨轮转向时最重要的一阵风、最关键的一个“支点”
。
人生如此,夫复何求?!
1916年,在清王朝曾经的一处“皇家围场”
所在地,即今吉林省辽源地区,一户生活富裕的家庭里诞生了一个男婴,家人憧憬着未来的他一身英气,遂给他取名张英华。“张辛实”
是后来他自己改的名字,他更希望自己辛勤而务实,在自己从事的工作领域以及生活的方方面面,扎实作为,奋发有为。
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张辛实
受家中氛围影响,也有性格方面的因素,张辛实自小喜欢文学,在青春萌动的年龄,偷偷写下了一些稚嫩但情感纯粹的诗歌。1931年,日军发动九一八事变,有识之士组织了东北抗日青年大同盟,张辛实听说了,立即加入其中。1933年,17岁的张辛实考入一所教会学校。学习期间,他积极练笔,在当地文学刊物上发表了一些小说、杂文和诗歌。1935年10月,在家人的大力支持下,张辛实自费去日本留学。第二年,熟悉了日本
,也熟悉了各个艺术门类之后的张辛实,为自己确定了未来的主攻方向:进入日本大学艺术科映画系,专门攻读电影剧作专业。
在日本,很多左翼的书籍都能够看到,这让张辛实眼界大开,同时也感觉到了这些书与自己灵魂的深度契合。很多中国留学生还怀着兴奋的心情向张辛实讲述当年郭沫若、成仿吾的故事,说他们如何发起成立了创造社,如何兴办了影响力很大的刊物。
“我能不能也像他们一样创办一个什么刊物呢?”
张辛实琢磨着。不久,《影艺之友》就在他和几个留学生的手中诞生了。刊物的总体风格是向当时的“普罗文学”
靠近的。“普罗”
是法语“普罗列塔利亚”
的简称,其实就是主张文学为政治服务的无产阶级文学。
由于坚持这样的办刊宗旨,刊物没出几期,张辛实就被日本当局盯上了,成了政府的“要视察人”
,即“黑名单上的人”
。不得已,刊物停刊了。
1939年,张辛实学成回国,他联系了位于“新京”
的“满洲映画株式会社(满映)”
,因为这里正可以用他所学。“一九三九年,他从日本一座大学艺术系(专修电影)毕业,到了‘满洲映画株式会社’。……他,瘦高个儿,衣着随便,颇健谈。起初,他在剧本科当‘剧本心得’,协助做一些电影剧本的编写、翻译工作,后独立从事编剧,似乎
并不得意,业务上也未受到重用。朴素,是他保持了一生的作风。不仅外表不修边幅,内心也不设什么‘城府’,让人不难接近,不难了解。”
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