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第一章
红色基因的养成与传播
一、左翼电影开辟出的中国电影新路线
(一)“电影五人小组”
:中国电影“红色基因”
的开启
1935年7月下旬的一天,上海金城大戏院人声鼎沸,电影《风云儿女》在这里首映,并取得圆满成功。
那是什么样的因缘际会呢,日后成为大师级的人物扎堆似的在一部影片中相遇了。
博得观众青睐的,首先当然是主演袁牧之,这位有着“千面人生”
称号,后来做过东北电影制片厂(长春电影制片厂前身)厂长、首任国家电影局局长,开创了新中国电影事业的浙江人,当时才26岁。“袁牧之先生的演技,还能保持其一贯的认真作风,一般地说来,他毕竟还是这个影片里最努力而且也是最好的一个。”
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>#pageNote#0影评家如此赞赏道。
民族危亡时刻,个体的生命要选择什么样的生活和事业才更有价值?战争的阴云,又是如何一步一步向普通民众逼近,继而全面地改变着每一个个体的性格与命运?电影《风云儿女》通过对青年诗人辛白华放弃安逸的生活环境,走上华北抗日前线的生动描写,给每一个身处战争后方的中国人以警醒,也给每个人以答案。
电影的剧情编排来自中国现代戏剧史上一个闪光的名字:田汉。
集剧作家、戏曲作家、电影编剧、小说家、词作家、诗人、文艺批评家、文艺活动家等职业于一
身,被誉为中国现代戏剧三大奠基人之一、左翼电影的奠基者之一的田汉,为《风云儿女》创作了故事梗概,以及主题曲《义勇军进行曲》的歌词。可他还没等把故事梗概拉深拉长,就被秘密逮捕了。
面对电影可能夭折的危险,一位被称为中国著名文学、电影、戏剧作家和社会活动家的大人物挺身而出,他揣摩着田汉的心思,捕捉着诗人的敏感,思考着中国的未来,把简单的故事梗概写成了完整的剧本。他就是夏衍,中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一,这次创作成为他与田汉的一次完美合作。
影片的导演也有着鼎鼎大名,他就是20世纪30年代“左联”
发起人之一,任左联“美联”
主席的许幸之。
更“幸之”
的是,许幸之请来在1919年和他同年进入上海美术专科学校就读的同学吴印咸担任摄影。这位日后同样担任过东北电影制片厂厂长的电影摄影大师级的人物,把自己的银幕处女秀奉献给了《风云儿女》。而作品一出,立即引发了广泛的关注。李少白在《技娴艺湛相得为文——论吴印咸的艺术道路及其电影摄影》中写道:“画面是上海夜色中一座摩天大楼的远景,镜头向上缓缓摇移,现出大楼顶部;再下摇回至原俯拍机位,又向右横移摇拍城市建筑和黄浦江景;再切接住宅区楼房景;再接男女
主人公居住的那栋楼房的全景;再接楼内景。”
经过这样一连串的“摇摄”
,“既清楚地展现了人物的行为、动作,又给观众以视界不被取景框所局限的假象,感觉上很舒适”
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