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33 第三十三章（第2页）

“小男友”

的洛影帝在车里打了个喷嚏，殊不知自己被脑洞大开的人民群众艺术家们编排成什么样，卡着时间等着观众差不多进场后，才走进去。

场灯暗了一半，他半摸黑地找到前排靠边儿的一个座位，刚一落座，剧场的钟声就敲响了。

话剧开演前敲钟，是保留了很久的习惯了。

以前是拉铃儿，拉三遍，头两声让观众在位置上准备好，第三遍一响起就正式开始。现在都是多媒体音响，放的是敲钟的音效。

钟声在剧场中回荡，厚重而深远，摒除了观众心底的杂念，用声音让人将注意力集中在舞台。

没有主持，没有报幕，更没有电影开始前冗长的广告。这是一种区别于电影的、剧场独有的仪式感。

很难想象林娆这样一个不循规蹈矩、潇洒恣意的人，内心会钟情而深爱着传统的话剧舞台。相比起来，她对待演电影和演电视剧的态度，就像是对工作那样兢兢业业；而话剧，则像是她用专心工作得以养活的爱好。

洛岑对话剧这条路关注的不多，此前自然也对林娆的成就和付出了解的不深。但即便是林娆那么多影迷，知道她话剧成就的人也实属少数。

某些说林娆“无作为”

的小媒体目光更是只局限在她的电影作品，殊不知这九年林娆明显把更大的精力花在了演话剧上。

前些天跟赵益闲聊，赵益听他说了这些事，连声称赞她的天赋，感慨道“她就算如此还能摘得影后桂冠，怎么说就有点别人家孩子的意思。”

赵益的看法可能是大多数深入了解过林娆的人的普遍想法，只能怪林娆总是只在乎宣传作品，从不宣传自己。

但他不太同意赵益的话，事实上话剧并不比电影付出的少，两个多小时的台词量，中途不存在ng，连贯而情感充沛的表演。话剧最好的观感体验就是感受不到一丝bug，一气呵成、酣畅淋漓的看到结束。

声乐、形体、台词、表演，话剧舞台是对一个演员四位一体的极高要求。

电影可以靠镜头弥补一些不足，可以靠配音修饰情绪，可以靠特效掩盖肢体的僵硬，可一旦上了话剧舞台，就像站在一面照妖镜前，它将一个演员的基本素养暴露无遗。

所以就更不用说，话剧对演员把握节奏、塑造人物以及掌控观众内心的能力的培养了。

与其说她演话剧之余还能拿影后真厉害，倒不如说正是话剧舞台十年磨一剑的功夫，才让她成为了年轻而当之无愧的影后。

他一开始就是这么欣赏她，喜欢她，心心念念的想和她合作。

在这样物欲横流的世界，她不特别在意那些噪杂，却也宽容地接纳一切好的坏的声音，不出世亦不世俗。她始终知道自己想要什么，也正是如此才能达到从心所欲的状态。

后来真的有机会认识了，只是跟她接触了两面，就现了一个最真实、比他想象中还要好的姑娘，也进而在交流中现了自己的私心他不止是想和她合作，更想成为她的灵魂伴侣。

那些记者编辑真的有好好了解过她吗他们怎么能轻易的给她打上不合群的不作为的标签呢他们不懂她的境界，也就无怪他们无法欣赏她这样的珍宝。

好在这些好导演好编剧都是明眼人，即使她那么低调、那么乖张、那么不在乎别人的质疑，他们依旧有非用她不可的理由。

面光闪了闪，倏尔灭了下去。人眼尚未适应黑暗，就见舞台上出现一道追光，一个颓唐的剪影在苍白的照耀下映在墙上。

林娆饰演的作为第九位目击者的女人缓缓出现在舞台中央，灰头土脸，身体颤颤巍巍，她精神状态不好，像是很多天没有睡安稳觉似的，狐疑的目光四处打量，双手微微颤抖，让人觉得她患有被害妄想症，甚至质疑她供词的可靠性。

她胆怯地接受着法官的盘问，迎着律师的目光露出可怕的微笑。

那是一种怎样的笑容是冲破重重迷雾却依旧深陷绝望的凄惨微笑。

台下未必看得清，可这样的神态和她肢体、语气天衣无缝的配合，让人不自觉地就能联想得出来。

为什么，她有什么难言之隐吗

就这样，演技带动起观众情绪，将人带进一幕又一幕引人入胜的剧情，现实和人性的罪孽被层层剥离，在最后的最后，落下令人啼笑皆非又无尽反讽的谢幕。

目击者才是真正的被害人，而所谓正义的伙伴，才是真正的凶徒。

洛岑先是被最后一幕犯了心脏病突然倒地的林娆吓了个半死，随后又被爆出惊天狂笑的顾昶惊出了一身冷汗。