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6 打造吸引眼球的桥段（第1页）

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2005年夏天，我们的代理人安排我们去见《婚礼傲客》（WeddingCrashers）的制片人安德鲁·帕奈（AndrewPanay）。《婚礼傲客》7月刚刚上映，有望在国内收获超过2亿美元票房，帕奈可谓春风得意。而当时我们的事业陷入了停滞，手上的项目没有进展。那时候我们已经认识了好莱坞的很多制片人，尤其是喜剧制片人，但我们还从未见过帕奈。他没有让我们失望。他穿着一条紧得不能再紧的牛仔裤和一件紧得不能再紧的T恤，一身肌肉，发型狂野，让人想起《圣经》里的大力士参孙。帕奈说话的方式我们从来没见过，是一种时髦术语、喜剧口吻和些微个人特色混搭的产物。他非常活跃，充满激情和创意，是一个很厉害的人。我们先大概聊了几分钟，各自介绍了一下在行业里的经历，然后我们开始聊创意。当时我们可能说了几个，也可能没说。因为那只是一次普通的“认识一下”

的见面，不是正式的提案会议。但帕奈有一个创意，或至少是一个创意的种子，想跟我们分享。他告诉我们，根据加州的法律，两岁以下儿童的父亲，可以享受6个星期的带薪产假。他想拍一部喜剧片，讲一个男人用完了公司提供的所有假期之后，借来别人家的宝宝，假装休产假，实际上是跟朋友跑去玩了

。我们喜欢这个创意，感觉很适合我们，相当于一个中年版的《神童》，主角走了捷径，最后在面对后果时，对自己和生活有了新的认识。我们告诉帕奈，几周内我们会再约他。

几个星期后，我们按照约定回到了他的办公室，带着一份6页纸的提案文件。我们在里面对已有的一切都作了详细说明，包括一个我们从未见过的出色概念；一个稳赢的主角，他会在这个概念的基础上得到最多，也失去最多；标志性的优秀喜剧范例；在一页剧情简介中表现得非常稳固的结构；一张角色动作表，其中主角与反派的对抗非常明确，并且双方的观点和利益互相冲突；以及一份叙事性的提案文件，用恰当的语气把故事从头到尾讲了一遍。堪称完美。

我们感觉很好，很自信。我们已经通过提案卖掉了《关岛登月》和《居家男人》，还通过提案得到了很多赚钱的工作机会。我们知道自己在干什么。我们的这部《陪产假》（PaternityLeave）十拿九稳。

帕奈见到我们很兴奋。他对这个创意充满激情，急着想听我们要说什么。所以我们就开始进行提案。完整的三幕，可能花了20～25分钟。结束之后，我们自己觉得像是给帕奈送了一份大礼，他给了我们一个概念，而我们几周后带回来了一部完整的、全面呈现出来的电影，可

以直接写剧本了。但他的回答是这样的：“两位，第一幕，完美。第三幕，简直天才……问题是，我没听到一个字是说中间的。第二幕是什么？桥段在哪里？!”

“我没听到一个字。”

我们当时不是很明白，他这句话到底是一种形容，还是真的没听到。可能是真的没听到，但这不重要。我们明明花了提案的10～15分钟讲第二幕，结果对方却完全没听进去。他一个字也没听到。我们的提案对他不管用，就因为我们没有这种叫作桥段的东西……

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什么是桥段

桥段，喜剧片里有，动作片里有，惊悚片里有，科幻片里有，冒险片里有，恐怖片里有……甚至剧情片里也有，只不过更不露痕迹一些，但却同样重要。就像色情片一样，桥段也很难被精确地定义，但当你看到它的时候，自然就会知道它是桥段……E.T.和埃利奥特在《E.T.外星人》的结尾逃走，跟骑自行车的男孩们在巨大的月亮前飞起来；《飞越未来》里，汤姆·汉克斯和罗伯特·劳吉亚在施瓦兹玩具店，跳着弹巨大的地面钢琴；哈里森·福特在《夺宝奇兵》里一枪打死耍大刀的追兵……这些场景都可以简单地称为“XX式场景”

，所有人都明白你说的是什么。《凡夫俗子》（OrdinaryPeople）里的“吐司场景”

，或者《愤怒的公牛

》里，罗伯特·德尼罗饰演的杰克·拉莫塔让乔·佩西狠狠地打自己。说到罗伯特·德尼罗……“你在跟我说话吗？”

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没错，在合适的条件下，一个人对着镜子自言自语也可以是一个桥段。成功的桥段能通过一个单独的场景或段落，真正展示出你这部电影在大银幕上的潜力。也就是“预告片时刻”

。合适的桥段能给你的剧本带来热情和热度，并提高阅读剧本和观影的体验。它还能给市场人员，也就是电影公司里，有权表决哪些剧本能买和能拍的那些人，提供一个给你这个项目竖大拇指的理由。制作总监和市场总监在剧本里看到桥段，就知道他们能剪出预告片，能把你的电影卖出去。构思和写出优秀的桥段，对创作出色的剧本来说是关键的一部分。

我们的剧本和电影，哪怕是当年的，也都有桥段。如果入行的10年里都没写过桥段，我们也不可能有机会见到帕奈。但我们没意识到，当时整个电影行业，尤其是喜剧片这个类型，正在发生一种切实而显著的转变，而《婚礼傲客》的票房大卖正好推动了这种现象，因为它就是这种转变的代表性案例。在大银幕和小荧屏上，争夺观众眼球的竞争越来越激烈，电影公司几乎每一次出击都想要全垒打。而全垒打就意味着大场面、大胆、突破性的桥段，能引起人们的讨论和推特的转发。20世

纪八九十年代那些最出色的、最精致的喜剧片里当然也有桥段，区别在于，那些电影是用桥段来增色，而不是被桥段驱动。世道变了。比较一下《上班女郎》（WGirl）和《伴娘》（Bridesmaids），《窈窕淑男》（Tootsie）和《冒牌家庭》（We’retheMillers）或《恶老板》（HorribleBosses）。通过“桥段在哪里”