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影找到合适的范例,并不只是为了引起热度和提高电影素养,也是为了写出你能力范围内最好的剧本,成为你能力范围内最好的编剧。想一想你的创意。谁是你这个类型里的剧本大师?当年我们踏入这行时,遵循的是20世纪90年代中期的写作理念,写的是角色主导的喜剧片,追求的是搞笑、主题上的丰富和情感上的满足。我们最景仰的编剧是洛维尔·冈茨和巴巴卢·曼德尔
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>#pageNote#2。在你写的剧本类型里,有哪些珠玉在前?想象一下,有这么一张桌子,围坐在桌旁的人,都是对你这个类型做出过最大贡献的编剧、导演和制片人。那么坐在这张桌旁的人都是谁?他们各自凭借什么影片为自己赢得了席次?你必须把这些电影里外吃透,然后才能得到自己的一席之地。
我们在开发《居家男人》这个项目时,执行制片人乔恩·塞斯泰克(Joack)给我们下达了一个非常明确而又令人振奋的命令。他告诉我们,他希望未来的编剧在创作类似的故事时,我们的电影能成为被人景仰的“珠玉”
。很多年后,我们听说迪士尼动画的高管在剧本会上把《居家男人》作为范例。你也希望你的作品有一天能成为其他人景仰和讨论的影片之一,你希望在那张桌子旁得到一个座位,你希望成为范例,那就把标准定高一点,向顶尖的人学习
。
在这里要明确地重申一下,这并不是在给你提供一种公式,让你在写自己的剧本时套用。根本没有公式。也不是让你复制以前的电影,而是让你向它们学习,更好地理解你自己这部电影的语言。从前辈身上学习并不会削弱你的原创才能。连吉尔莫·德尔·托罗
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>#pageNote#3和韦斯·安德森
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>#pageNote#42也会从其他导演的电影中获取灵感和学习知识!所以不要试图从零开始,闭门造车。为原创而原创并不会给你加分。能给你加分的是有用的东西,而有用的东西,永远都有用的东西,就是尊重戏剧惯例和类型惯例,并且在前人作品的基础上进行原创。
所以想一想你的创意,想一想哪些电影跟你想写的剧本在概念上有共同之处,并且使用了相似的角色作为主人公。列出一个片单,这些电影你都要去看。如果以前看过,那就再看一遍。现在它们在你的眼里已经不一样了,因为你要写的东西跟它们是同类型的,或有着相似的角色、情节设计或故事引擎。把好片和烂片都列出来,两种都能让你有所收获。但要格外留意好电影,也就是那些采用了正确做法的影片。先去看标志性的作品,这样做当然是因为你希望向顶尖的作品学习,但还有一个原因是,这样能让你看清楚最高的标准是什么,以及你要克服的最大困难是什么,它就横亘在你现在的位置和你渴望达到的
目标之间。要努力为你自己在桌边赢得一席之地。
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擦亮眼睛,边看边想
当你列好了片单,标出了采用正确做法的影片,以及那些有点跑偏甚至严重跑偏的影片之后,就开始拉片吧,同时做好笔记。要注意怎么做有用,怎么做没用。这部影片是什么结构?这部影片是不是情节过于复杂,令人费解?它是不是简洁凝练?编剧如何确立主角?这部影片是怎么开场的?里面有多少桥段?它们在故事中起什么作用?是不是多线叙事?如果是,各条线如何互相连接?如何结合成一个整体?你写的是一个科幻冒险剧本吗?比较一下《星球大战4:新希望》和《星球大战8:最后的绝地武士》,它们分别用什么样的方法把我们引入故事,各个人物和情节线如何发展,如何交织在一起。你注意到了哪些东西?哪一部片子的方法更有效?为什么?你写的是一部家庭喜剧吗?看一看《老爸当家》(Daddy’sHome),把它和我们的电影《老家伙》(OldDogs)进行对比。我们很爱《老家伙》,那些从小看这部电影长大的孩子,会在我们面前引用里面的台词,这让我们感到无比满足。但《老爸当家》的实现效果更完整,商业上也更成功,还拍了续集。为什么?有什么区别?去看一看约翰·休斯
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