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1 构思精巧的电影创意（第3页）

的一位亿万富翁，要乘坐老旧的俄式N-1火箭进行一次登月活动，以此来让关岛这个小小的岛屿出名。

我们从这个创意中能知道什么？我们知道了这一次主角渴望证明自己，不仅是自我证明，还想证明给全世界看，毕竟他在NASA工作时没能发挥出自己的潜力。我们还知道他得到了第二次机会，也就是这次登月，它所代表的梦想和成就，比NASA能提供给他的更伟大。但我们也知道，这是关岛，不是某个世界强国，而俄罗斯和他们的N-1火箭在太空竞赛中输给了美国及其土星5号运载火箭。老旧的俄罗斯火箭和美国本土之外的关岛，这两个元素的组合，表明这是一部小人物喜剧。1995年，我们把《关岛登月》卖给二十世纪福克斯（20thturyFox）时，它就是这样一部与《冰上轻驰》（CoolRunnings）、《少棒闯天下》（TheBadNewsBears），或更近一些的《疯狂躲避球》（Dodgeball）或迪士尼的《百万金臂》（MillionDollarArm）一脉相承的小人物喜剧。

《关岛登月》现在跟其他几百部没有投拍的剧本一起，被堆在派拉蒙影业（ParamountPictures）的架子上。这是否意味着，它就不是一个

构思精巧的创意呢？你自己判断吧。我们在1995年把它卖给了一家公司，接着它和它的制片人一起转移到了另一家公司，我们写写停停，持续了10年之久。在那些年里，我们先后跟五个不同的制片人、三个不同的导演一起打磨剧本。一次又一次，就是拿不到绿灯

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>#pageNote#4，极度令人沮丧和失望。但那个剧本也让我们有机会跟很多非常有成就、有才华的导演、制片人、电影公司高管一起工作，否则我们就不可能会认识他们，也不可能与他们建立起专业的合作关系。而且我们赚到了钱，《关岛登月》帮助我们还清了抵押贷款，还保证我们吃得起饭。每个职业编剧都有被搁置的作品，只能留在架子上落灰。因为事实证明，有些创意和剧本确实比你的更加精巧一些。而时机和运气，也就是人们常说的缘分，往往也在这个过程中扮演着重要角色，并影响最终的结果。没有哪个编剧能百发百中，除非自己掏腰包投拍自己的剧本。目前，我们还是试着从一个好创意开始吧。不，不是好创意……是构思精巧的创意。

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检查你的创意

你有了概念，知道你的角色是谁，也知道角色和概念所处的大环境是什么样的。那么你就有了一个电影创意。怎么判断它好不好呢？怎么才能知道，这个创意能不能让人们产生足够的兴奋感，让他们离开沙发

，退出flix

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>#pageNote#5，关掉Snapchat、Instagram或Tinder

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>#pageNote#6，然后前往电影院，掏出好不容易挣到的钱，来看你的电影呢？你自己问问他们吧。说真的，如果你想知道你的电影会不会有人看，就必须告诉人们你在写什么。这时候，一些编剧会急着去给他们的创意打造完美的“梗概”

（logline）。但我们强烈建议你不要这么做。

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梗概

梗概就是用简洁的一两句话，对你的剧本或电影进行描述。一个经典的例子——《电视指南》（TVGuide）。在人们通过订阅实体杂志，来了解电视上会播放什么节目的时代，《电视指南》会用一句话来透露关于一部电影或一集电视节目的相关信息，以此来让观众判断自己有没有兴趣。今天，流媒体服务和有线电视网络的导视功能，或卫星电视的菜单功能，用的也都是梗概。梗概是一种有用而且重要的工具，但它们是用在完整的剧本或电影上的，不是用来检查创意的。理由很充分。首先，我们不会把梗概口述出来。如果在推荐《极盗车神》（BabyDriver）时，你的朋友问你它讲的是什么，你会说“一个被迫为黑道大佬工作的车手，发现自己卷入了一场注定失败的劫案中”