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>#pageNote#1这些结构大师的培训课了,或者曾在谷歌上搜索过“如何写剧本”
,这些都挺好。剧本结构这个话题已经耗费了很多笔墨,大家也花了很多钱去买书、上课和参加研讨会。实际上,自从大约公元前335年,亚里士多德在他的著作《诗学》里,对故事的构成进行了最初的探讨以来,并没有发生太多的变化。故事有一个开头、一个中部、一个结尾,一共三幕。第一幕是背景设置,第二幕引入故事的含义和复杂性,并进行发展,第三幕是解决问题。除非你是先锋电影爱好者,否则你看过的每一部电影,不管是院线上映的、电视播出的,还是流媒体在线播放的,都是三幕式结构。你的剧本也应该是这样,否则就会
卖不出去。这一点很清楚,对吧?不管你写的是商业电影还是独立电影,你的剧本都必须坚持三幕式结构,否则就卖不掉。如果你们中间还有些人是怀疑论者、犬儒主义者或艺术纯粹主义者,拒不相信自己必须接受这个体系,不相信自己必须坚持这种延续了几千年的惯例,那么请思考一下这个类比:想象一下你要买一座房子。这座房子很漂亮、很独特,是一件真正的艺术品。但当你进到房子里面时,发现没有卫生间或衣橱,而且厨房建在屋顶上,你还会买它吗?在设计和建造一座房子时,你享有各种创造性的自由,但前提是必须满足一些基本的预期和结构惯例,这样才能让这座房子适宜居住。你的剧本是一部电影的蓝图,它必须是三幕式。明白了吗?
你的第一幕应该向我们介绍故事发生在一个什么样的世界里。这一部分不仅要介绍你的主角,还要交代剧本概念的背景。角色、概念、背景。第一幕是对电影创意的戏剧性表达,即这个人,在这样的环境下,处在那样一个情境中。还要交代清楚,这个人在踏上这段即将到来的旅途之前,我们所需要知道的一切。第一幕结束。
你的第二幕,本质上是在证明你这个创意所具有的戏剧活力和戏剧潜力。我们会看到你的概念对你的角色,以及对他们所生活的世界产生了怎样的影响—
—如果是喜剧片,可以是搞笑的;如果是惊悚片或恐怖片,可以是吓人的;如果是奇幻冒险故事,可以是神奇的。戏剧风险应该随着故事的推进而提高。你的角色应该不断面对越来越难的挑战,要促使他们成为你希望他们成为的人。请注意,如果到故事结束时,电影里没有人受到考验,也没有哪个角色得到了进一步的明确,那么让他们,或者我们,来进行这段旅程的意义是什么呢?不过这一点我们稍后再详述。最重要的是,你的第二幕应该引人入胜、扣人心弦、娱乐性十足……它应该把我们带到别处,让我们沉浸于他人的生活,以及我们从未到过的地方。在第二幕的结尾,你的主角应该看似距离目标还有一段令人绝望的遥远路程,这个目标是在第一幕的结尾提出来的。跟一出场时相比,他此时的处境显著地恶化了,看起来已然失败了。第二幕结束。
随着故事进入第三幕,你的角色在第二幕里得到的经验和教训,应该有机会派上用场了。他可能会展现出比以往更加坚定的决心,投入全部的资源,来解决你给他设置的难题。或者,他也可能会失败,从而揭示出某个更深层的真相,关于他自己,关于他面对的挑战,关于他周遭的世界。最终,他可能赢,也可能输。这跟你的剧本基调,以及你想要通过这个故事传达的信息有很
大关系。不管是哪一种,都要有一个结果。
如果你的剧本很成功,写得非常好,那么第三幕里的那个结果给角色带来的心理感受,对读者以及看完这部电影走出影院的观众来说,也应该能够感同身受。正义得到了伸张!爱战胜了恐惧!善良打败邪恶!真相大白于天下!或者……最后的结果也许未必有这么积极鼓舞,但它用一种尖锐、伤感而美丽的方式,揭示了某种关于角色,关于我们,关于我们所生活的这个世界的真相。不管哪一种,只要你的第三幕发挥了前面第二幕的潜力,而且打动了读者,那么你就能获得实实在在的回报,这是每一次写剧本时都应该追求的目标。
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电影的故事vs电影的意义
现在,你正在对你的故事进行充实,是时候把“你的电影讲的是什么”
这个问题提升到更高等级了。如果一个朋友或亲戚问你正在写什么,然后你把自己的创意告诉了他们,就像我们在第一章里讨论过的那样。“我在写一个剧本,讲的是一个因战败而心怀不满的南方士兵,劫持了林肯总统的葬礼列车,企图重新点燃内战的战火。而三个北方的‘怪人’受雇去追回列车,并将犯人绳之以法。”
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>#pageNote#2酷!但在进一步发展这个创意时,你将被迫面对的一个问题是:它的意义是什么?我们明白这个创意了,但这部电影真正要讲的是
什么?
每一部电影都是通过角色和故事,来表现互相矛盾的价值观、视角和信仰之间所展开的一场辩论。爱能否战胜恨或恐惧?对真相和正义的追求是否比贪婪和腐败更强大?拉约什·埃格里
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>#pageNote#3在《编剧的艺术》(TheArtofDramaticWriting)一书中对此作出了令人信服的阐述。他的用词和方法可能跟其他人的有所不同,包括我们的。他所说的命题(proposition),即一个戏剧故事为证明前提
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