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当然,如果只是这样,我也不会这么喜欢这本书。
很意外地,它解决了我一个多年的疑问。
这几年经常有人问我,怎样才能成为一名职业编剧?
说实话,对于这个问题,我一直都不知道该怎么回答。多写?多拉片?总觉得我能想到的任何建议,都只是以偏概全。
读到这本书,看到这两位成熟的职业编剧,为了卖出自己的剧本,一次次地与制片人沟通,修改自己的创意,调整自己的写作方向,并且主动地考虑大多数的观众会喜欢什么的时候,我感觉到了一种决心。作为职业编剧,这两位作者为了实现自己的梦想,愿意做任何事情。这让我想起了我自己的一次经历。
2018年6月,我有一个重要的项目因故中止了。我在那个项目上倾注了非常多的心血和两年的时间,当时感觉整个人一下子被抽空,特别的委屈和失落。强烈的情绪让我彻夜难眠,同时也意外地生出了一种前所未有的渴望,想证明自己能行。这种渴望的力量之强大,超出了我自己的想象,驱使着我在两个月内完成了新的电影剧本,很快找到了愿意投资的电影公司。我早早就下定决心,一定要在当年的12月1日开机,然而直到11月上旬了,我们的主要演员还没有落定。当时除了我的制片人应萝佳——她也是我的太太,没有人相信我们能按计划开机。
萝佳
后来告诉我,她之所以相信我,是因为以前从没见过我这么渴求一件事。我其实一直是一个被动的人,习惯了被人推着走。所以,以前我做很多事都容易半途而废,然后会为自己的失败寻找客观原因,说服自己问题不在自己身上。而这次,她感觉我跟以前不一样了,我的渴望和责任感被激活了,真正主动地行动起来,不再坐在原地怨天尤人,而是努力调动自己的能量和种种资源,愿意为我的电影做任何事。我的渴望也感染了她,所以她相信我们可以克服一切的困难。
最终,我们真的克服了一切的困难,《被光抓走的人》在12月1日按计划开机,并且在2019年的12月上映了。
我之所以讲这件事,是因为我从中学到了重要一课。乔布斯说得对,你必须keephungry(保持饥饿)。我以前总觉得这只是一句心灵鸡汤(我很反感心灵鸡汤)。但只有自己体验过,才能真正明白它不是一句空话。只有足够的渴望,你才有决心和毅力为实现自己的目标做任何事。
我突然意识到,这就是我心目中,关于那个问题的答案!想成为一名职业编剧,你首先得问问自己,你是不是愿意为这个梦想做任何事?
第一,你是否愿意为了成为职业编剧面对挫折?
你可能会觉得,这真的是一个问题吗?这当然真的是个问题,但你的答
案可不一定是真的答案。
虽然每个工作都会遇到挫折,但编剧简直就是备受挫折长大的一个职业。从还没开始写作,到作品被投拍上映,没有一个环节能避免面对挫折:
在创作中,你会苦于没有最初的灵感;有了灵感又会抓不住,无法把它转化成实实在在精彩的戏;终于写出了剧本,交出去给导演、演员或者各个公司、平台的责编、运营、审稿人阅读,满怀期待却换来简单的一句“表扬的话就不多说了”
,然后就是长篇累牍的靠谱的不靠谱的意见;一个剧本改来改去,写了两三年都没有什么进展;剧本终于不用修改了,你等了好久,剧本却没被投拍;好不容易拍了,剧本却被改得面目全非,跟你写剧本时脑子里想象的完全不一样——多数时候你都会觉得没有自己想象得那么好;拍完上映,一定会有观众来骂编剧,而且是戏越火,骂你的人越多。
这一轮轮的挫折接受下来,编剧的内心早已千疮百孔,四面漏风。不要吹牛,我相信大部分人真来做一次编剧的话,都会直接疯掉。所以,你愿不愿意为了成为一个职业编剧,付出经常性绝望、隔三差五情绪崩溃的代价,在一次次的打击之后,不抛弃,不放弃,为了自己的剧本重新站起来,再次面对这一切?
相信我,不容易的。
第二,你愿不愿意作为职业编剧去与他人沟通?
这个
问题仍然是每个人都会说愿意,真正能做到的寥寥无几。
我见过很多编剧(也包括我自己),对自己的作品有强烈的保护欲,对来自他人——尤其是甲方——的意见,很容易产生一种天然的抵触。
然而影视作品的生产,不是一个人闭门造车就能做到的,必然是一个团队合作的过程。而影视剧的创作,本质上,是一群人在为两三年后观众会喜欢什么做预测。既然是做预测,就没有一定之规,必然就会有各种各样的人出来给你提意见。编剧经常会在心态上夸大了对立,但问题是你的作品最终又得卖给这些人。
从我自身的经验来看,很多的损失是双方沟通过程中发生的。因为互相不愿意去理解对方,没有办法进行真正的沟通,为了尊严执拗地互相顶牛,导致了很多项目的停滞,或者在艺术价值方面遭受了损失。
问题总是需要解决的。永远不解决这些问题,作品就永远无法问世。
本书作者提供的方法,就是让自己换一个思路,不是说要让创作者为了对方的要求而创作,不是无原则地改变自己的创作,而是站在对方的角度思考:
他们会喜欢什么样的作品?为什么他们觉得这样的作品更好卖?他们有没有道理?双方的想法在哪些地方其实是可以融合的?如何在求同存异的情况下让别人愿意把我的东西拍出来?如果双方的理解真的无
法统一,能不能找到真正志同道合的合作者?
总而言之,你得为了你的剧本能卖出去、拍出来,主动做沟通上的努力。
第三,你是否愿意作为职业编剧去学习。
我也遇到过很多刚入行的年轻编剧,向我询问编剧技巧。在聊天的过程中,我发现他们在写某一类型的剧本时,看过的同类型的电影太少了,写下的文字也太少了。
我们一直在说中国的类型电影不够成熟,做得不够好,好莱坞的类型片如何领先我们。问题是我们真的有在学习吗?编剧在创作类型电影剧本的时候,有没有大规模地看这种类型的电影,拉片,分解结构,找出规律,甚至借鉴其中有价值的设计,让自己在创作时沉浸在一种类型的语境之中?
很多很基础的学习方法时常被我们所忽视,抑或是我们缺乏要从这些方面下功夫的足够意识。但是如果你希望成为职业编剧,就需要有这样的学习意识和能力,而不仅仅是由着自己的喜好和性子去写。
不能变成影视作品的剧本,对创作者是一种伤害。本书作者在用各种亲历的案例来告诉大家,怎么减少这种伤害。这是成为职业编剧必备的生存技能。
董润年
2020年11月
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