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结构结构结构（第2页）
所以，我发明了自己的方法。
从我自己看电影、读编剧书和实际创作的经验出发，我发明了布莱克·斯奈德节拍表（BlakeSnyderBeatSheet）。我列出了15个节拍，并把它们挤进一页纸的篇幅内，好让这15座岛屿能贴着左侧依次排开。
看起来是这样的：
布莱克·斯奈德节拍表
TheBlakeSny
derBeatSheet
片名ProjectTitle：
类型Genre：
日期Date：
1.开场画面OpeningImage（1）：
2.阐明主题ThemeStated（5）：
3.布局铺垫Set-up（1—10）：
4.触发事件Catalyst（12）：
5.展开讨论Debate（12—25）：
6.进入第二幕BreakintoTwo（25）：
7.副线故事BStory（30）：
8.玩闹和游戏FunandGames（30—35）：
9.中点Midpoint（55）：
10.反派逼近BadGuysClosein（55—75）：
11.失去一切AllisLost（75）：
12.灵魂黑夜DarkNightoftheSoul（75—85）：
13.进入第三幕BreakintoThree（85）：
14.结局Finale（85—110）：
15.终场画面FinaleImage（110）：
是不是简洁纯粹、通俗易懂？
只要去给人推销剧本，我都会按照这个一页纸的格式来。在去参加会议之前，我一定会把每一个空都填好——其实要填的也没多少。你只需要写一两句
话把每一个节拍解释清楚就行了，这就够了。我明白了一件事：既然整部电影可以用一两句话就概括出来，那节拍表的每一处空白应该也能。如果我做不到，那说明我还没把结构想清楚！还只是在猜，在水里扑腾，在溺水的边缘挣扎。在我开始研究并学着怎么填这个节拍表之前，我甚至连自己犯了哪些错误都意识不到！
括号里的数字代表各个节拍所在的页码。一个剧本的总页数应该跟赛马骑手的最佳体重数字差不多：110。虽然有些剧情片的剧本会更长一些，但内部的比例是不会变的。我希望我的转幕节点、中点和失去一切的时刻都待在自己该在的位置上，就算不在你也要想办法让它们在。看看《小鬼富翁》的例子，开场5分钟，差不多正好到剧本的第5页，然后清楚大声地阐明主题。再看看中点、失去一切和转入第三幕的节点，全都完美地卡点，而且从剧本到成片都是这个节奏，这是因为科尔比和我从初稿到终稿始终坚持这样做。而结果是成功的，因为我们的结构非常稳，我们从各个角度进行了尝试，确保它万无一失。这击退了那些想要侵占我们署名权的家伙，因为我们搞定了结构。
表格里的某些词汇你可能不太熟悉。你可能会问：“什么是玩闹和游戏？”
其实就是我给它起的一个名字。不用担心，你在剧情片和
喜剧片里都能看到。那什么是“灵魂黑夜”
呢？其实也只是一个你见过无数次的节拍而已。
现在你随时都可以编写这些节拍了，布莱克·斯奈德节拍表（简称BS2）就是你的好帮手。但不管你是生手还是熟手，还是让我先解释和举例说明一下，这个表格的每一部分是什么意思吧！
可以选择不听吗？
不行，你必须听！
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