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何谓剧本（第1页）

何谓剧本？

说起戏剧最重要的组成部分，其中之一是主题、情节，换言之，是“剧本”

。

如果你对你的小狗吹声口哨，说一句“来吧，去散步！”

，狗儿肯定闻言即起，围着你欢腾雀跃——此时此刻它是在就它的主题进行表演：出于本性、快乐或者感恩而喜不自胜。

每一部哑剧、每一出舞蹈，都必须拥有一个特定的主题。没有了主题，你的舞蹈无非是一连串把身体扭来扭去的动作而已。

主题、情节或曰剧本，是作者关于更好的生活，或者其中某一特定阶段的认知所被赋予的具体形式。

生活的核心，是以所有或简单或复杂的表现形式加以展示的灵魂或者人类精神。

值得一看的戏剧，关注内心生活必然甚于关注我们日常生活的外部事件。

演员们会说某些角色“很舒服”

，另一些角色则“出力不讨好”

，这意味着有些角色充满了精神内涵，演员的灵魂可以轻松地、热情地与之呼应，从而创造一个形象——一个鲜活的人物；而另一些角色只能从外部着手来建构，缺乏内在的精神逻辑。这样的角色流于空洞，演员会发现其中没有什么创作可言。

生活教会我们，每一种感情、每一个有所求的欲望——都必须被“表演”

或“上演”

。

如果我恳求你们为我做什么事，我必须“表演”

我的祈请之意。如果我冲你们喊“救命”

——我必须“

表演”

威胁我的险情。

如果我试图劝服你接受某个观点，我必须“表演”

自己头脑的优势，换言之，我必须让你看出我对在哪里。

这才是每个剧本的基石。

莫斯科艺术剧院在教学中使用了“人—角色”

（man-role）这一表述——就像皮兰德娄的六个角色

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>#pageNote#0——我们不妨称之为“活生生的人物”

。所以——戏中每一个“活生生的人物”

都必须拥有精神驱动力，朝着一个特定的目标勇往直前，并给予演员机会，把这种驱动力以最令人信服的形式表现出来。举例来说，如果剧作者写了一段长篇大论的独白来讲述人物致死的原因，你怎么能够令人信服地饰演一个垂死的人呢。

只有依托人类的真情实感来塑造“活生生的人物”

，剧作家才能够创作出真正的戏。他也许能构建形式，设想出表达情感的手段，但是他无法虚构出情感本身。

自然法则是不变的、永恒的。

但是神圣丰饶的大自然体现自己法则的方式却不拘一格。

自然法则教导我们，我们的整个生活无非是一连串的奋斗，一心要让生活更上一层楼。