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柔软无形远比僵硬有形更有杀伤力（第2页）

的身份认同埋下伏笔。

舒尔茨的原则和底线

影片中饰演舒尔茨的瓦尔兹表演得极为松弛，游刃有余，情绪表达层次分明。舒尔茨看似冷血无情，却有自己的原则和底线，他见不得黑人被狗活活撕咬直至死亡，他揭穿庄园主坎迪的伪善，宁死不愿意跟他握手，这一桥段体现了他的原则和底线。他对庄园主坎迪的无赖厌恶透顶，于是他淡定地上前假装与坎迪握手言和，突然他的袖管里伸出一把枪，伸手的瞬间枪响了，正中坎迪心脏，一枪毙命。舒尔茨内心的愤慨和坚持让人感到温暖、难以忘怀，他“忍不住”

杀死坎迪，舍生取义，令人尊敬。他本来可以潇洒地离开糖果庄园，去过自己想要的生活，他却一再被坎迪激怒和侮辱，以致怒不可遏，掏枪打死坎迪，自己从容赴死，完成了他作为姜戈人生导师的救赎。

克里斯托弗·瓦尔兹把玩世不恭、桀骜不驯、智慧倔强而又正义感十足的赏金猎人舒尔茨刻画得光芒四射，他因本片而获得第85届奥斯卡最佳男配角奖。

姜戈的自我释放

影片的下半部，以舒尔茨、姜戈得到姜戈妻子的消息为分水岭，上半部没有展现的人物特性，突然都出现了。一方面是姜戈的独立人格意识——时而鲁莽时而果断，姜戈从奴性渐褪、心尚存善，到老谋深算、不择手段的心路历程，

下半部都有呈现，过渡也自然，被解救的姜戈开始自我释放。另一方面是舒尔茨对黑人命运的悲悯情怀，促使他下决心想尽办法解救姜戈的妻子。解救姜戈妻子的过程中，他思维缜密却百密一疏，这使舒尔茨这个人物形象既惊艳又未落入俗套。

下半部的叙事手法也由上半部的单线性叙事转为非线性叙事，多条线索交织在一起，令观众能明显感受到糖果庄园群戏的紧张气氛与上半部的闲适气氛明显不同，剧情发展到这时才正式进入昆汀特有的叙事节奏，戏剧冲突进一步激化，刺激着观众的神经。这样的剧变情景，很容易导致人物性格的裂变，使得无数不稳定因素叠加在一起，坎迪傲慢无礼，舒尔茨敏感狡猾，史蒂芬阴险毒辣，这三个人彼此牵制，相互防范，绵里藏针地客套、炫耀、试探，剑拔弩张，眼看局势一发不可收拾，突然又峰回路转。这是昆汀独有的暴力美学，体现了昆汀导演艺术的魅力。

奴性和自由之间的距离

《被解救的姜戈》被赋予反抗奴役、反抗暴力、反抗强权的大命题。当惯了奴隶的老奸巨猾的黑人管家史蒂芬非常瞧不起黑人，他向白人奴隶主加尔文·坎迪告密，说舒尔茨和姜戈来糖果庄园的真正目的是救姜戈的妻子。这激怒了凶残的坎迪，最终双方大开杀戒，用暴力和血腥对话，由胜者划定一个黑人女奴

隶的最终归属权。显然，黑人管家史蒂芬这个人物设置颇有深意，暗示“反抗奴役、反抗暴力、反抗强权的大命题”

的复杂性、艰巨性和长期性，影片的结尾再次深化了这个大命题，“姜戈在干掉了几个武装押送的白人后，拿着枪、携炸药骑马远去，而囚车上，三个身强力壮的黑奴却不敢走出牢笼半步。奴性和自由之间的距离，显然不是一道铁栅栏那么简单”

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《被解救的姜戈》探讨了幽微的人性中最柔软最美好的部分，这是社会体制和社会进步的唯一地基，而柔软无形的善良、道义、正义的力量，远比僵硬有形的暴力更有杀伤力。这是昆汀别出心裁地运用坎迪的悲惨结局、舒尔茨与姜戈惨烈的胜利来启迪观众，从而使影片具有独特的艺术性，值得一再观赏与玩味的魅力。舒尔茨对于姜戈的意义，除解除了姜戈的精神枷锁之外，更重要的是教给他怎样驾驭自由的生活。姜戈对于黑奴的意义，则是呈现了追求自由这一人类与生俱来的本能，自由这颗种子的生长是不可抑止的。昆汀凭借本片超越了盲目叛逆的自我，让文艺气息冲淡了暴力的血腥味儿。