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演员的两种修为 懂生活有文化（第2页）

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>#pageNote#1就像是为了验证这句话，谢君豪所饰演的每一个角色，都在各种变化之间尽显“单纯”

之极致，回归本色平淡，从而升华了每一个角色，也升华了他每一次精彩表演的艺术境界。

像谢君豪这样拿表演当学问来做的演员，也许只能在老一辈的剧院工作者里能找到，就如同那个痴狂的剧作人“南海十三郎”

，他在人来人往的小巷子里孤身逆行走向舞台深处，走向一个个五彩缤纷的角色世界

。

演员的理性认识和感性处理

许多已经成功的演员，最后都败在理性上，他们一旦有了选择的权利，便不知天高地厚，因利益、欲望过度膨胀，从而陷入一种非理性的轻狂，近于无赖式的对于金钱和生活的舒适度的追求，处处大爷做派，动辄指手画脚，唯恐老子不是天下第一，可笑兼可鄙。他们迅速透支、挥霍了自己那一点儿本应该作为酵母充分发酵的聪明和修炼，只能是很快就江郎才尽。然后或嫁作商人妇，或继续疯狂搂钱，高明点儿的演员选择隐退做大师状，聪明点儿的演员选择懒散地享受生活。就是这种轻狂，湮灭了多少本可以修炼到极致的好演员；因为太容易成功（赚到钱），就没有时间或用不着再努力，所以也就很快在演艺业落幕。理性足够，在选择角色和处理角色上，就会既形而上地清醒定位，又会形而下地灵活发挥，将本属于混沌的表演，进入一种左右适度、进退有据的自觉状态。高群书认为，理性认识和感性处理的关系如何，是衡量一个演员修炼到何等程度的唯一标准。

《风声》中苏有朋饰演的白小年是个昆曲名伶。一开始，苏有朋特别在意自己的形象，造型师给他梳的中分头让他特别扭，总是趁人不注意偷偷梳回去。高群书找他严肃地谈了一次话：“这个角色就是天天在一个别扭的状态里，你要觉

得别扭就对了！演男旦，前有张国荣，再前有梅兰芳，这都是高山仰止的人物，你不能差太远吧？”

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>#pageNote#2苏有朋在《风声》中的表演几乎是重生，显示了巨大的上升空间。

小结

演员的两种修为，既要懂生活，又要有文化，同时，演员的理性认识和感性处理的关系如何，会直接或间接影响演员对所塑造人物的多维度理解。生活是艺术创作的源泉，艺术是生活的升华，表演是艺术的呈现。理性认识主导感性处理，这是演员表演的双重境界，需要演员不断探索和学习。