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竖抱琵琶自然不是此时主流,因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器,横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’,当琵琶‘下马’之后,演奏者依旧是横抱演奏的。
其实如果是端坐在平地,竖抱琵琶显然更有利于演奏。
相比起此时流行的琵琶曲,许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际,又仿佛幽冥之声直下水府,那种穿透力和表现力,与当下一般的琵琶演奏差别太大,简直就不是一个量级的较量!
所以给人的印象也格外深刻。
这当然不是许盈天资聪颖,胜过如今众多天才良多只能说,他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进,这种改进既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。
对于现在的音乐家来说,想要多听几种乐器,多了解几种音乐风格,记录多一点儿的曲目,都是非常困难的!大多数演奏家也就是会十多首曲子,终身也就演奏这些,而这是普遍情况,时人也觉得这很不错了。
而对于现代学习音乐的人来说,想要了解世界各地的音乐风格,聆听各种大师的演奏都是非常容易的(虽然不是现场演奏)。
许盈虽然没有进入音乐专业,但好歹也是学了十几年琵琶的,这方面积累的东西一点儿不少!他在这上面的认知,相对于时人来说,也是一种降维打击了。
“妙音!妙音啊!”
一向懒洋洋的罗真也直起了身子,用手拍打着大腿,仿佛突然精神起来了一样。
拍完大腿之后,他又慢吞吞道:“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’,音乐之妙至于斯!”
这几年过来,罗真依旧是过去那种万事不上心的样子,应该说,他对外界漫不经心的程度是在加深的。不过在东塘庄园附读这些年,他也算是交到了朋友,所以他心情烦躁、失去自制力的次数反而没有以前多了。
但他依旧对外界没什么兴趣,而许盈的琵琶也算是他少有的爱
好了。
只可惜许盈是堂堂汝南许氏的郎君,不可以随便列入消失人口。不然的话,以罗小郎君家在江州本地的势力,立刻就能把他绑到罗家,天天给罗小郎君弹琵琶——夭寿的是,罗真是真的暗搓搓这样考虑过。
最终因为觉得这么干会产生许多预料外的麻烦,他只能可惜地放弃。
这几年的时光,正如许盈成长了一样,罗真也成长了,他比许盈大半岁,以如今的观念介乎于儿童到成人之间。虽然因为性格的原因好像永远一副没干劲的样子,让人忍不住轻视他,但熟悉他的人都知道他是怎样的怪才!
他这样的少年郎,只要等待时间流逝,到了时间之后,没有人会怀疑他能够‘一遇风云便化龙’。
而相比起许盈和罗真的成长,吴轲就显得没有什么变化了。仿佛他永远是个明媚开朗的少年,就连发丝乱糟糟的要飞上天去的样子都是一样的。周围的人最多觉得他挺有心计的,能够抱到一条又一条的大腿,能以奴子的身份混到郎君们中间。
但这只是普通人的看法罢了,其实这个少年越发不动声色了。
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