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“你怎么突然停笔了?”
一直观察石川动静的深田恭子疑惑道。
“总感觉第二小节写的有些过于平淡,差点意思。”
石川双手抱胸,背靠沙发,看着屏幕上的文章,作出思考模样。
“既然感觉过于平淡那就改,你是作家,这是你的小说。”
“小说家写出来的东西,要是连自己都不满意,这可是讨好不了读者的。”
深田恭子给出了自己的建议。
“改吗?”
石川思考一番,最终还是决定对其进行改稿,既然写了,那就尽自己所能去做到完美。
如果拿他都不满意的文字,去敷衍这个世界的人,那可太对不起搬运过来的作品了。
保证大致情节骨架不变的情况下,尽可能去丰满故事的血肉。
于是在他删减添加一番后,原本平淡的第二小节,增加了一些潜意识的暗示。
如第一小节般,隐藏在不起眼的文字中,然而这些不起眼的文字,如同一颗颗暗雷,将会在接下来的剧情中一一炸开。
……
第三小节是女记者带着年幼的儿子去参加侄女智子的葬礼。
这边侄女遗像的描写,石川是通过女记者儿子的视角进行的。
除了让读者知道,女记者的侄女正是第一小节中死亡的少女外。
也是在暗示读者,纯洁的小孩能看到一些成年人看不到的脏东西,为后面的剧情做铺垫。
葬礼中女记者跟叔母之间偷偷摸摸的对话,聊到侄女的死亡情况。
“查出智子的死亡情况了吧?”
“没有。”
“警察…不是已经解剖了吗?”
“但是说并不是意外,还在调查。”
“那可不是一般的死法啊!葬礼上连开棺都没有,不觉得奇怪吗?”
那叔母压低的声音,遮掩的动作,还有小心翼翼打量房间的眼神,更是突出了对话的阴森诡异。
东瀛的葬礼中,棺材都会留有一扇可以看到死者容貌的小门,以供其他亲人缅怀。
而现在这场葬礼,棺材小门却连开都没开,稍微思考一下,不难想到棺材内那人的死状,是有多恐怖,这种脑补及其容易触发人类的恐惧机制。
葬礼结束,众人散去,在无人注意的情况下,小男孩独自走到楼梯口,似乎看到了死去少女上楼的动静。
此时的读者,一下子就能明白,刚才石川为何特意从小男孩视角描写看到遗像。
这个小男孩似乎见到了鬼魂,并且鬼魂在引诱小男孩前往二楼。
最后是小孩在阴暗的二楼卧室内,一直死死的盯着衣柜看。
女记者找上来,见到儿子的异样,害怕不安的拉开衣柜,却什么都没发现,匆忙带着小孩离开,作为第三小节的结尾。
电影中的场景,是小男孩在盯着电视看,导演可能是想营造出,录像带就在这个房间内的假象,让观众脑补小孩在鬼魂的引诱下,拿走录像带的可怕猜想。
但石川感觉还是换成衣柜比较好一些,虽然现在看上去会令人疑惑,但这是一个伏笔。
();() 在后面的剧情中,女记者回来调查侄女死亡的时候。
从自己姐姐的口中得知侄女就是面容惊恐,肢体扭曲的死在这个柜子中,这样描写更加容易引起读者的联想恐惧。
从下午3点写到晚上9点,石川大概写了差不多1万多字,双手都敲痛了,于是他打算结束今天的工作。
“看你在最后提到了电视,我还以为结果会是小孩找到录像带呢。
结果居然是盯着柜子看,虽然也很恐怖,但总有种虎头蛇尾的感觉。”
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