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三新电影美学范式的五个要素（第1页）

三、新电影美学范式的五个要素

正月刚刚过去，鞭炮声似乎仍在耳边，过年的喜气还挂在人们的脸上没有来得及消退。几个穿着厚棉袄的工人师傅正在吉林省长春市红旗街的一座工厂大门旁忙碌，他们要用新厂名替代旧厂名。这座工厂从外面看起来很不一般，高高的围墙上还挂着铁丝网。从大门口远远望进去，办公大楼并不太高，但延展很长，气势很大，透着一股神秘的气息和庄严的味道。

这一年是1955年，东北电影制片厂走进了它的第十个年头。而这一年注定非同寻常。2月28日，根据上级决定，东北电影制片厂正式更名为长春电影制片厂。在工人师傅的手上，新厂名“长春电影制片厂”

亮相于长影北大门。

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长春电影制片厂大门

时任厂长亚马带领着班子成员李光复、袁小平、翟强、刘西林等人从办公楼里出来，来到北大门前，注视着新厂名。这位于前一年12月20日从西北艺术学院副院长岗位上调来的山西人，心里并不轻松，他知道，刚刚调走的厂长吴印咸是电影摄影大师，对于电影是行家里手，而他这个新兵，要在东影创建的第十个年头，接手共产党的第一个电影生产基地，并走出一条更加辉煌的道路，将是何等不易。

1955年，长影北大门在见证这一切。而它最要见证的，则是经过近十年的发展，长

影在中国电影史上开创的“工农兵电影”

的美学类型趋于完善。

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